(纪实3：田雨霖)

　　田雨霖：我珍藏一幅王先生送我的亲笔绘画，宝贝。这是我珍藏了很多年的一件艺术珍品，//就是他已经身患重病的时候，他送给我的。你看这幅画，你看题的是为雨霖老弟写，雪涛，//像过去，齐白石老先生，曾经给王雪涛先生的作品里面，也是题的为雪涛老弟收藏，因为王先生过去也跟齐白石学过很长时间的画。所以这种亦师亦友的关系，他们保持了很多年。我和王先生的关系，当然不能跟他的身份相比，但是这个意思是一个意思，//这张画一直是随身跟着我，我人到哪，这张画到哪，因为我觉得这画不能离开我，//比如我去加拿大去十几年，二十年，这画我搁家里，那不行，我要带在我身边，包括坐在头等舱我也是搁到我身边，因为我经常看看它，就好像看到了老师，就看到了他那种状态，那种精神，本身是个鼓励。我觉得看了这张画，不仅仅是看了一张画，有一种力量，它在支撑，它在鼓励，希望你能在你的绘画道路上，能够走得更远，走得更好。

　　(纪实4：田雨霖)

　　04：11：00

　　田雨霖：我还有一支笔是作为纪念性的，是王先生送我的一支笔，现在在那儿藏着呢，在那儿，后边。(去拿笔)这个，这是王先生当年画牡丹用的专用笔，到现在这个红还有，这是先生送我的纪念笔。//我们跟先生之间的感情，是非常深厚的，而且都是在心里，几乎没有什么语言表达。

　　【片花2】

　　事业如日中天，他为何突然出国？

　　记者：当时为什么要走？

　　田雨霖：就是因为颜色，还是因为爱美术。

　　远赴异国他乡，他到底收获了什么？

　　田雨霖：我可以把花蕊这一块，主体花卉这块，强化得像油画一样。

　　面对面董倩专访画家田雨霖正在播出。

　　解说：在各位名师的指点下，田雨霖博采众长，并在多年的创作中形成了自己独特的画风。从上世纪80年代初开始，田雨霖相继在中国内地、台湾和日本、加拿大等地举办画展，引起热烈反响，成为中国一流的花鸟画家。而现在再回过头来看他从前的这些作品，我们会发现田雨霖从不复制自己，在每一幅画中都体现着他对于艺术境界不断变化的感悟。

　　(纪实5:董倩田雨霖看画册)

　　01：57：04

　　记者：这是您哪年画的，这幅画？

　　田雨霖：这张大概是81年吧。这是我现存，留下比较早的一张画。

　　记者：那时候还画小画呢？

　　田雨霖：对，画小画呢，而且这张画，画得是非常简练，特别是，这张画画的时候是喝了一点酒。但是这个酒必须喝得特别合适，要高了的话，这画就画不好了，但是究竟喝多少合适，我现在我也不知道。他们说你画一张画吧，我就一瞬间这张画出来，特别是这一笔，真是有点神来之笔。

　　记者：//可能我们都是外行，我们作为外行去看画家的时候，有时候会打很多疑问，比如说画家到底想要干什么，就是捕捉生活中的美，然后在画上体现出来吗？

　　田雨霖：当然这是基本目的，但是你真正进入到了成熟期，创作期，那你的目的，你的想法跟这个，仅仅达到美好看，这只是一个儿童的想法，儿童期的想法。

　　记者：那您要做什么呢？

　　田雨霖：那我现在就要表现出，中国的气派，东方艺术的魅力，表现出对新生活的激情，表现能够震撼人，但是看了以后，他不但有种美的感受，还有一种振奋精神引导你，像一个非常清新的，有这样一个美好的世界在吸引你，这样一个环境当中。

　　(纪实6：董倩田雨霖看画册)

　　01：59：20

　　田雨霖：，这张我就开始强调气势了，强调壮，气势，就开始了，当时这张画是在一次画展上，在全国政协85年搞了一个画展，在这个画展上，当时咱们中国的所有的全国政协委员都看了这个画展了，当时黄胄先生就说，这张画是画得最好的一张，黄胄，一般他是很少表态的，黄胄这人是一个性情中人，说话，有时候一般人都接受不了。

　　记者：开始变了，开始变了这幅画？

　　田雨霖：这个变就开始注入画的气势了，不再以秀美为主了，就是要把梅花的这种个性，它不畏风寒这种挺拔，转变成这种。

　　解说：从这些旧日画作中，我们能够清楚地看到田雨霖的创作轨迹，也能够感受到他求新求变的艺术追求。1988年，在国内画界声望如日中天，事业正在顶峰的田雨霖突然间消失了，很长时间以后，人们才知道他去了加拿大。这一去，就是近20年。

　　记者：当时为什么要走？

　　田雨霖：就是因为颜色，还是因为爱美术。

　　记者：不能理解，世界上的颜色，难道这个国家和那个国家还不一样？

　　田雨霖：不一样，你知道为什么不一样吗？

　　记者：那您怎么知道，中国和加拿大颜色就不一样？

　　田雨霖：因为我去加拿大之前，我去过美国，我在美国呆了七个月，参加中国美展团，在西雅图，呆了七个月，那一段也是很好的经历，//

　　记者：这件事儿和您决定去加拿大，呆那么长时间，有关系吗？

　　田雨霖：有关系。

　　记者：什么关系？

　　30：41

　　田雨霖：我就看到了，外国最大的特点，他所有的人所有的环境，都是色彩的构成，那时候我们中国一身蓝，一身灰。

　　记者：您说80年代的时候？//

　　田雨霖：对，然后街道上都是尘土飞扬，空气污染，所以感觉没有色彩感觉

　　记者：可是您画的是山水花鸟，这个东西我们的确人穿的很花，山水花鸟不会因为政治环境有所改变？

　　田雨霖：它是这样的，花卉和人表面上看，是不相关的事儿，但是对于培养一个人的色彩感觉，必须从人开始，为什么？因为人是最高的灵魂，人的衣着打扮，精神状态他的衣着对于一个画家，培养他颜色的倾向性，和潮流，这是非常重要的。因为你的画将来是为人服务的，是为他们服务的，如果你没有体现他们喜欢的色彩，色彩观，那你就脱离这个时代，为什么，到国外去学习颜色，国内也可以学，就是因为我要找色彩的环境，而且这个环境要从人开始，而且要从小孩开始，小孩他最喜欢什么颜色，为什么他喜欢这个颜色，然后到成年人，都不同年龄段的人，他们对颜色的喜好。//

　　记者：那田老您的老师王先生，他也一直在这片土地上，观察着这片土地上一些什么吗？

　　田雨霖：对。

　　记者：他不照样能够取得很高的艺术成就吗？

　　田雨霖：是这样，任何一个画家，有他的优势，也有他的不足，王先生的画在这方面就是他的不足。

　　记者：色彩。

　　田雨霖：对，他的色彩比较暗淡，跟时代距离，虽然很讲究颜色，但是有距离。

　　记者：您指的，跟时代的距离，是跟我们当下这个时代的距离？