新闻摄影记者要严格自律

　　贺延光：中国黔江报原来还可以，现在是不行，现在是肯定不行，原来行。我后来就想这个问题，我觉得至少是有两个，就是说我们在用图片的时候，有一拨报社的老总很重视图片，再加上我们这些摄影记者也还算努力，所以曾经在某一个阶段成了气候，现在为什么不行了呢？你这些努力没有制度化，换了一拨领导就不行了，再换一拨领导更不行了。如果什么东西不成为制度啊，个人的努力不是说起作用，可能他那种效果不会长久。

　　我去年到沈阳和一个晚报业务交流，让我非常奇怪，参加交流人非常多，从老总、副老总到一些部门主任，到摄影记者，文字记者，文字编辑100多人，我非常吃惊，因为我一般要和摄影记者进行交流。后来吃饭的时候我问他们，他的老总跟我讲，他们压力很大，我们的报纸的图片必须上去，因为在同一个城市的叫华商晨报对他们压力很大，压力大的一个方式，就是每天一版大照片，这是这个老总跟我讲了，我恍然大悟，后来我就悟出来了，就是因为制度上没有建立健全，还有一个原因就是我们的报纸没有走向市场，我们还是固守着党报的那种传统的办报理念，没有拿这张报纸到市场上检验，辽宁的一家晚报他的老总也不懂摄影理念，他为什么找这些多人讨论这个问题呢？他觉得市场对他提出了新的要求。

　　所以我觉得一个市场一个体制问题可能至关重要，那么除此之外就是我们自己的努力，摄影记者的努力。我们搞可以说摸，瞎摸，但是我们运气还算好，我刚开始学摄影，我的标杆就是解放军画报，民族画报，我们运气好就是刚从事摄影不长，开始看到了外国的作品，外国人拍外国，外国人拍中国，在我们拿照相机之前根本看不到外国的照片。那么现在我们这个条件比起在座的朋友们这种条件呢，那已经是天壤之别了。你这种学习、交流，你的起点已经大不一样了。

　　但是反过来我也觉得我们有时候对新闻这个东西啊，有时候还是有很多困惑的东西，我们看到荷赛，大家有不同的说法，但是我认为荷赛现在仍然是世界上最好的摄影比赛，尽管他也出一些问题，但是总体来讲，历史如此悠久，影响如此之大，我不说别人，对中国读者观众的影响，第一次88年荷赛的影展在北京开幕的时候，入场要排一个半小时观众才能买到票，展场挤塌了，这是88年的前景。那个时候我们作为中国的摄影记者，如果想在荷赛上得奖，可以说是梦寐以求，当然我也努力了，每一次都是名落孙山，但是这些年不一样，中国记者在荷赛得奖，这几年经常有了。而且我们去年一次就得了三个奖，但是我去年也听到一些议论。大家觉得常河，常河用那个照相机叫什么照相机。王刚刚才在这个，他也得奖了，那么我就听到一些议论，这些议论是什么？说表达方式、表现方式、拍摄方式变了。我们有些人就琢磨他怎么变，变到什么程度了，这个传统的拍摄方法还适合不适合，我觉得没有必要在这个问题上做文章。为什么？

　　我们现在分析常河拍的是动物园，我的理解常河拍的那些照片，我的感觉都不是很活灵活现的，是一种很压力状态下的动物，实际上他表现的也是人和动物，这个社会和动物的一个关系。他这个题材用这样的方法，赢得了评委的认可，也是比较有准备的。王刚拍的彝族人，他虽然拍的人像，但他拍的也是那些人物的生活状态，也是可以的。

　　但是我不认为是不是荷赛今后拍摄方法上要变，变到什么程度？我不认为。170多年了，新闻摄影就是在这个方寸之中，你拍摄的角度无非就是上下左右，拍摄的方式100多年来我没有看到它有多大的变化，甚至颠覆性的变化我没有看到，但是为什么新闻摄影的魅力长久不衰，主要他拍摄的内容和人的生活和社会的生活非常近，而且人的生活社会是每一天在变化，他在吸引读者，吸引我们自己，因为新闻照片拍的是，我觉得我们不要怎么赶时髦，因为时髦这个东西，有少部分时髦的东西可能会被多数人接受，最后积淀起来又变成传统，但是多数时髦的东西过眼烟云，跟我们穿衣服一样。你说是有变化，我们通过他们的作品得奖，我们应该承认，有的题材我们可以用这种方式来表达，这也是新闻摄影表达的一种手段。但是你不能认为新闻摄影整个今后的前途这个拍法是不是完全改变了，我不这么认为。

　　当然说这都不是定论，咱们再往下看，因为咱们可以再往下看，我想就是说现在一个是由于这么多的都市报，新锐媒体他们在一些具体的新闻事件的表现上，不断的有创新和创造，不断的冲破界限，因为我觉得作为媒体来讲，刚才胡武功说的稍微保守一点，实际上媒体就是不断要接近真相，你向读者传递真相，但是在我们国家这个情况下，媒体又是一个最不自由的范畴，又是一个最不自由的领域，所以这个问题要想明白。刚才胡武功举了一个例子，唐山大地震，摄影记者没有照片，这是我们前一代，我们上一代人的遗憾，但是我们现在当摄影记者了，又看到很多外国的东西，我们很多情况已经清楚了，如果需要我们记录的东西，你不去记录，你再犯前人犯的错误，这是最傻，最不可救药的，犯别人犯过的错误是最不可救药的，这一点我们当摄影记者你应该要明白，对这个社会有影响的，去年重庆的钉子户事件，当然我没有去重庆，我在北京看到的照片还没有太理想的，我看到几张照片还是很不错的，但是表现起来没有视觉太强烈，当然拍摄难度肯定大。但是从整体来讲，处理钉子户事件，我了解的情况，我看到的报道，我的感觉，从政府这方面比过去任何时候都有了进步。最后他的结果全世界的媒体都扑这个，最后他的处理因为背后有一个强大的

物权法在人大通过，虽然没有到执行的时候，当事人和政府和开发商这些矛盾，就是非常强烈的表现中国社会现阶段的矛盾，而且这个矛盾是非得要记录的，这个物权法是中国法律往前走了一大步，要印证的时候必须要有一个照片在那儿配的，这是对我们摄影记者的要求，你抓住一个好题材不能放过。

　　我刚开始拍照片，我现在老抨击假照片，尽管有的事件几十年过去了，还经不起检验，最近我看媒体登解放军占领总统府，三天以后拍的，解放军渡长江两天以后拍的，我记得十几年前我说这个占领南京府的时候，作者一个老先生，要跟我打官司，当时的摄影家协会的党组书记，副书记陈淑芬就在我们两边磨稀泥，说算了算了。我们看雷锋的照片，我觉得连登了两期非常好，他说美联社的记者参观雷锋纪念馆就提出了一个问题，为什么雷锋有这么多照片，是不是假的，记者说了就是接受任务，就是补拍，这张照片谁拍的，这张谁拍的，这个事就讲的很细，这些老同志在做这种事的时候，我们不要过多的指责他们，他们那个社会环境就那样，他不是一个人那样，老老少少都那样，我们没有必要去指责他们，反过来讲对这样的老先生，我们更应该提起我们的敬意，尽管几十年过去了，他告诉我们了。

　　所以这些事例提醒我们，我们不能侥幸，不能走过去已经证明是弯路，是死胡同，你还要凭着小聪明，不行的，刚才说的新华社的记者，当时在我们十佳评选中评了十个人，影响有很大，新华社年轻记者当时的典型，老师种责任田去了，自己搞个奖，把老师的孩子放在课桌上，让他摆弄，老师种责任田了，孩子就自己玩。

　　这些东西不能靠侥幸，尤其我们今天这么多读者盯着我们，所以我们拍照片的时候你要格外小心，因为这个在西方社会是不可理喻，一个人犯一次事，在新闻摄影犯一件事，在这个领域不可能再找到工作，但是我们不一样，我们太宽容，但是我相信早晚有一天会这样。现在多少读者，大家都会用照相机，你的神秘感就没有了，你也不能像过去蒙事了，不可能啊。

　　所以我说只能你自己自律，你在艰苦的条件下，你拍的很不容易的照片，你才能引起别人对我们这个行当的敬意，所以维护我们自己尊严，还是要靠我们自己。你看我们过去拍照片，我刚才讲我，我再讲王文澜，王文澜走了，他原来在部队，我在北京青年报发他的第一张照片，两个解放军战士在水里搏斗，我们现在还有人这么拍，我记得唐山大地震的照片，我记得有一张非常精彩，有一个受难的妇女被抢救出来，挖出来，我认为80年代大众日报登这张照片是做了处理，把其他抢救人员的影像全部压案，而且唐山大地震我们死了那么多人，画面上没有，最大的灾难你从我们公开发表的照片上看不到。我那年得奖那个照片，叫中日青年联欢，据那些老同志说，我那个照片为什么得奖呢？就是在上海大家抱在一起哭哭啼啼，大家评委觉得在一起哭哭啼啼就很新鲜，喜怒哀乐是我们新闻摄影表现的主题，黑明是我们这几个人最年轻的，我们看他的照片，黑明好像还不完全是一个新闻摄影记者，他的自我训练，我认为完全是新闻摄影记者的训练，100个知青，他不是知青，但是他知道，他懂事以后懂得去拍这些知青，每个人都有故事，这是我们搞新闻摄影记者的采访方式，这是记录历史。

　　当然我就说我们当记者，我昨天讲了一下，不要在于一两次得奖，不要在于一两次成功，摄影记者是一辈子的事情，假如你真是愿意干这个行当，不能停，因为社会的变化太丰富了，吸引那么多外国摄影师来，觉得中国的题材很丰富，但是我们就是熟视无睹，视而不见，我们要对我们的生活不断保持新鲜感，你工作起来才有激情，我非常愿意跟青年朋友聊天，我50好几了，岁数比胡武功小一点儿，我就觉得一个人年轻不年轻不在你的年龄，在你有没有年轻的朋友，非常重要。

　　因为年轻的朋友他接受的教育，接受的东西和你完全不一样，你必须要知道，必须要了解，大家要互相交流，实际上我们搞新闻摄影，我们没有三八线。

　　(掌声)

　　柴选：感谢贺延光老师讲了一些自己的体会。这边是王桂江，我想大家都比较熟悉，从2000年以后，他先后在几家不同的媒体呆过，又对视觉媒体做出了很多的贡献，现在我们请他介绍一下他对新闻摄影的一些看法。

　　王桂江：大家好，今天在这儿也是一个机会跟大家探讨一下对于记者的新闻道德的一个建设，刚才胡武功老师，贺延光老师都谈到了很好的问题，就是记者职业道德，现在对于不敢是新锐的视觉媒体也好，还是中国普遍存在的一个在新闻媒体年轻记者当中存在的普遍问题就是相对的比较浮躁，我觉得这个浮躁可以用这个词来形容。因为首先一点我觉得大家生活在现在这个社会里，因为对于做记者处于不同的目的，有的人为了实现他理想，现在大部分人我觉得是为了谋生，说实在一点是谋生，混口饭吃。混口饭吃就会产生很多很多后遗症，这个后遗症表现在怎么尽可能的用简单的方法挣到更多的钱，这是现在存在的这么一个问题。

　　在我所供职的几家报纸里面，包括我当初做新闻摄影记者的时候，我自己的亲身经历就是尽量省劲把这个照片尽量的拍完，那时候拍胶卷，我觉得现在数码相机的产生对新闻摄影是有推进的，他可以多拍一些，拍出更好的瞬间，更好的作品，他那时候胶卷，我记得几个月给15个胶卷，拍完了之后要自己买，那时候我们估计三张底片到五张底片要发一张稿子，才不赔钱。

　　我自从做了领导之后，就是管摄影记者，管摄影部之后，我第一件事情就跟大家宣布是严禁开拍，人们对一张照片的质疑是质疑整个新闻行业，对所有人都是一个伤害，对这个人不管是谁，在我供职的媒体里面出现了这个现象就是两个字，回家，我不能容忍这种现象。至于现在被我开除的也是有的，名字我就不说了。很多人也在当中吸取了教训。

　　首先一点我觉得刚才从两个老师那儿得到的一个启示就是新闻摄影的职业道德。然后我们这个年轻人怎么面对浮躁呢？我觉得一个是加强教育，大家现在每天上网看国外的照片，可能看到的形，对于神的是怎么拍出来的，我觉得这个看多了不是好事，我觉得从根本上加强教育，让我们记者进一步提高水平的时候，来把我们的新闻底线坚持到底。

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