分导视2：

　　再现历史人物 如何避免脸谱化

　　韩三平：你要尊重历史，尊重真实。

　　领袖形象深入人心 怎样寻求新的突破

　　韩三平：喝喝酒，跳跳秧歌，这就是普通人一面。

　　解说：

　　《建国大业》中塑造了众多的历史人物，中共领袖，民主人士，国民党的官员和将军等等，其中很多人物形象都是第一次在银幕上有了大胆的突破。比如陈坤饰演的蒋经国就让人们对于这个历史人物有了新的认识，特别是他与蒋介石父子之间谈心的几个片段也让人们走进了这些历史人物的内心世界。

　　《建国大业》蒋经国和蒋介石在一起的片段。

　　韩三平：其实你抓住两个真实，一个是蒋经国和蒋介石人物关系的真实，父亲和儿子，父子之间要有情，我们把这个加进去了。第二个，蒋经国三十多岁，从苏联回来的，而且不是公子哥，他可是一个职业军人，他是打过仗的，他在卫国战争中间是跟苏联红军一块作过战的，而且他确实是励精图治，想做出一番事业来，这是三十岁人的基本状态。

　　记者：但是作为一部电影，为什么要选这部分进来？

　　韩三平：因为国民党是经过，真正是经过顽强努力以后才失败的，我们要表现这个东西，他毕竟代表着一种政治势力，阶级利益、军事实力，他里面有很多人应该说还是极力地维护这个政权和统治，或者维护这个江山。这样才可能反衬出解放军毛泽东、共产党的不容易，或者是艰难困苦。

　　记者：另外是不是也说明您部分程度上把一个人的政治立场和他的品质分开来看？

　　韩三平：我觉得这两个东西确实不能划等号，世界观、政治立场、道德品质，这三个东西一般来讲不应该划等号，或者说他不可能自然形成一种等式，都划等号肯定就是简单化，简单化出来的形象是什么，概念化了，还有一个就是说，你要尊重历史，尊重真实，我们现在的历史和真实我们从哪来？大部分还是从资料中来，从记载中来，所以我是看了大量的书，蒋经国的状态，以至到后来的蒋经国，在台湾的蒋经国，为什么会成为四小龙呢？亚洲经济为什么会那样，它跟蒋经国是一脉相承的。

　　解说：

　　在《建国大业》中没有简单地把人物分成正面人物和反面人物，而都是基于史实，赋予了人物真实复杂的人格，让观众看到的是血肉丰满的历史人物形象，就连饰演角色的演员也通过这次演出了解了自己从前不知道的历史。

　　《建国大业》李宗仁片段。

　　王学圻：那还是我小的时候，记得李宗仁跟他夫人郭德洁回国，我印象里头就是一个瘦老头，穿一个黑的中山装，就这么个印象。

　　王学圻：后来我接这个角色以后，看到李宗仁真正的他的照片和那年代的东西，我觉得跟那个完全是两个人。他是一个风流倜傥一个将军，非常注意仪表，头发梳得一丝不苟的，而且笑容可掬的，一看就是非常有聪明才华的一个将军，很有文气那么一个将军，还不是一介武夫。从戏当中，跟蒋介石的戏当中，才知道，他们之间的斗争是那么激烈，同时也更感觉到李宗仁的聪慧。

　　《建国大业》李宗仁和蒋介石对手戏片段(穿长袍马褂和军便服一段。)

　　王学圻：基本他是尊重当时历史的一种对话。

　　王学圻：没有按照我们以前想像的蒋该死，瓜民党，不是这种感觉了。而是就是一种当时的国民党的什么状态，包括蒋介石的什么状态，他们内部的一个总统副总统竞选的状态，比较着重于历史，而没有说像现在我们想象那种演绎式，脸谱化的东西，没有。

　　王学圻：实际他们也是一个普通的人，在这些名利问题上，在这些地位问题上，和普通人想的差不多。

　　《建国大业》领袖形象片段。

　　解说：

　　毛泽东、周恩来等伟人形象早已深入人心，创作者们既要再度寻找突破，让领袖人物形象更加立体，又要掌握分寸，取得观众的认同。

　　记者：我也看到导演在想各种办法，把我们已经非常熟悉的历史人物多一点新鲜的面孔和气息出来，比如说毛主席因为胜利喝醉酒了，周总理因为冯玉祥被害而发火了，毛主席穿着浴袍被抬上担架，腿都露在外面了，只能在这些方面找一些突破了是不是？

　　韩三平：不是只能，就是说我只能在这些方面去找一些突破，但是就是这些突破，我看观众都很喜欢，周恩来不高兴就发脾气，五大书记胜利了，他就是跟老百姓一样有一种情绪，庆贺一下，高兴了，什么方式，喝喝酒，跳跳秧歌，这就是普通人一面。

　　《建国大业》周恩来发火片段。

　　解说：

　　饰演周恩来的刘劲在《建国大业》中已经是第40次饰演周总理了，但这样来演领袖，还真的是第一次。

　　刘劲：当时我记得我们拍这个我发怒那场戏的时候，当时我不知道要发多大的火，我心里拿不准。后来韩总和黄建新导演说，能发多大的火就发多大的火，我说这个能发多大的火就发多大的火，这是多大的火啊，后来韩总说，咱们走走戏，你尽量往外宣泄，尽量往外发，我们来判断，结果就来了一遍，来了一遍以后，两位导演觉得还是温了，不够，因为我按照我以前总理发火的尺度来，我觉得这个都不够，还要发多大的火。

　　刘劲：后来韩总就跟我讲他在集团里面遇到一些大事，遇到一些让他生气的事儿，他怎么样拍案而起，他怎么样怎么样，我明白了，他是要，就是要狮吼，要颠愤，我再来一遍，我甚至把一张我手上拿的电报纸，我摔到一个同志的脸上，全是即兴的，后来马上得到两位导演的肯定，说这一遍的分寸非常准确，就要这种感觉，保持，但是摔这个，把文件摔到这个同志脸上，这不是总理做的事情，因为周恩来他非常有涵养，他是针对事情而言，但是这个东西是针对个人的，不行，我也觉得这样不好。后来我就想，如果把这个动作去掉了，我得表现一个典型的动作啊。我就把那个电报，借着他生气的瞬间，把它扔出去，没想到一扔，哗，散开了，慢慢地忽悠悠地再落下来，画面里面非常漂亮，此起彼伏的。

　　《建国大业》周恩来发火片段：撒电报纸。

　　刘劲：非常好。所以说来，一拍，我当时还在旁边跳，在开机之前，我在找那种激动的状态，别人都很奇怪，你跳什么，各有各的方法，反正是我拍完那场戏以后，整个嗓子嘶哑，真是头发什么的，完全打破，你想他那么大的火，他头发也不可能整齐了，不像以前梳得很整洁，衣服扣子也开了，效果他们说非常好。我们的摄影师赵晓时老师说，这场戏要剪出来，冲击力会相当大的，当时就说，果然。

　　《建国大业》片段：五大常委醉酒放歌。

　　刘劲：醉酒那场戏，因为周恩来总理本身就是非常喜欢喝酒，他平时感冒了，我听他身边的人讲，他不吃药的，今天不舒服了，嗓子不舒服，拿出酒，喝，三口，慢慢地咽下去，漱漱嘴，第二天好了，这就是周恩来的特点，他喜欢喝酒，这个时候他肯定是，他要宣泄，得找一个平台，得有一个东西来帮助他们舒服，我们选择了就是酒，开始还想把谁喝高了以后，我们抬着他唱着国际歌，这样不准确，不行，干脆就是喝高了自由发挥。因为唐国强本身喝酒不行，他喝完了以后是笑，他控制不住自己，就是那种笑，第二天醒了他笑肌都疼，我是喝完了以后有点兴奋，再多我就睡觉了，王伍福老师也是，喝了以后迷糊，眼睛睁不开，各有各的特点。

　　《建国大业》片段：毛泽东醉笑。

　　刘劲：所以我们说，先喝飘了，当时道具老师就拿着酒在旁边等着，我们一个人根据自己的酒量要，喝，我记得我喝了四五碗的时候，半碗，不是满的，没有感觉，我说这酒奇怪了，我说多少度啊，怎么没感觉呢，低度酒，30多度的，再喝，据说那天喝了是五六瓶了，喝完以后飘起来了，开始演，当时我们就把这种真情的东西，把这种真性情的东西，把几代人积压到，集中到我们几个人身上，把它宣泄出来，拍了很多条，有拍得不够的，有拍过的，有唱歌跑调的，拍了很多条，最后直拍到我不省人事，我怎么回的房间，我怎么卸的妆，怎么躺在床上的，脱的衣服不知道，第二天醒了以后我还想，我的眉毛呢，粘的那个眉毛呢，我说我的头套呢，我怎么衣服没了，脸上油彩也没了。后来他们才跟我说，你昨天晚上，你真是喝得太多了，但是真是看到了总理的另外一面，而且几个伟人都喝高了，唐国强喝了以后还到我那儿来，拉都拉不走，听他们说，大家很兴奋。(铺《建国大业》拍摄花絮。)

　　韩三平：铺垫了一个镜头很重要，有俩小孩，小女孩。

　　记者：看他们。

　　韩三平：对，这是两个小女孩的主观，你哪怕就是有一点问题都不大，你看他两个小女孩一个是他女儿，一个是卫士的女儿，那种不解的，那种茫然的看着，毛泽东在那陶醉着，发出甜甜的微笑，这个视点恰恰把这个镜头和这个段落，有一个纯洁化和神圣化，我不知道我传达给观众没有。

　　《建国大业》片段展示：醉酒。

　　刘劲：看到很多很多人的反馈，尤其是年轻人，80后、90后的人，他们非常喜欢这个人物，说这个人物可爱、豪爽、真性情、帅气，冯玉祥我们俩，他来帮我来训斥这些特务们，完了一下车，我穿了一个皮衣，皮大衣，戴着墨镜，有的女孩子就尖叫，或者窃窃私语，议论，这个周恩来帅，这个周恩来怎么怎么，下面粉丝很多，这种80后、90后的这种年轻人，这是我预料不到的。