分导视1：

　　出品人为何再执导筒

　　韩三平：英雄崇拜。我的英雄情怀应该说大量的或者说还是建立在真实英雄和史诗英雄基础上的。

　　人们熟悉的历史该怎样拍出新意

　　韩三平：应该说我们完全是按商业电影的模式在拍这个重大的历史题材。

　　解说：

　　韩三平1952年出生于四川旺苍，做过知青，当过兵，从照明工、场记、副导演一直到导演，1991年他编导的电影《毛泽东的故事》获得了五个一工程奖。近些年来，作为中影集团的总经理、董事长，人们看到的大多是以出品人、制片人身份出现的韩三平，而此次拍摄《建国大业》，他却又一次拿起阔别多年的导筒，担任了导演。

　　韩三平：最开始我拿到这个剧本，那总局领导的意思和电影局领导的意思，让我来组织拍摄，因为我毕竟还是一个制片人，常年的工作是组织拍电影，而不是直接做导演，选来选去，考虑来考虑去，各种原因就老定不下来，最后张和平，电影有一个总顾问叫张和平，他跟我很熟，跟我一块跟冯小刚弄了一个《甲方乙方》，是紫禁城的董事长，他跟我说了，说了以后我当然就有点动心了，我说那你们去说服总局领导赵部长，你们能说服赵部长我就来，他们找我来也是两个原因，一个是我拍过《毛泽东的故事》，对这一段题材还是蛮了解的，第二个就是说，毕竟这么大一部片子，这么短的时间，这么紧的周期，这么有限的成本，那么我来了以后，在资源使用上有一定的优势。

　　记者：这是中影集团出的电影，您又是中影集团的董事长，说这个导演韩三平是不是荣誉导演的意思？

　　韩三平：应该不是，因为我原来就是学导演的，而且我也拍过一些电影，我还是尽了导演之力，当然我跟黄建新共同来做的，第一我不是特别熟悉，就是一些技术细节等等，第二时间，他还不光是我个人的工作原因，还有一个这么短的时间内把它拍完。所以我觉得我们还是尽了力，尽了一个导演的力量。

　　记者：这是一部需要在一个特定时期里面播出的电影，在创作它的时候，作为创作者要想出一部好作品，必须内心还得找到一种创作的冲动，一种源动力才能够有一个投入进来的状态。

　　韩三平：英雄崇拜，拍这种电影必须要有英雄崇拜，这是第一，第二，红色情结，必须要对共产党的历史具有浓厚的兴趣，第三，历史情怀，比如说这个电影，我拍不了现代戏可能，我也拍不了打斗片，古装、武打片我也拍不了，它要有英雄情怀，我的英雄情怀应该说大量的或者说还是建立在真实英雄和史诗英雄基础上的，这个就跟人的出身、经历和性格有关系了，这就是说不清楚的一件事。

　　解说：

　　《建国大业》把新中国诞生前这4年纷繁复杂的风雨历程浓缩在两个多小时的电影中，在庞大的历史中如何选取历史瞬间，如何表现重大历史事件成为创作的关键。

　　韩三平：你还不能光是明星，一定要注意这个问题，更重要是在导演，不然你试试看，蒋介石的形象、毛泽东的形象，如果都是明星，但是你故事还是概念化、简单化，更加失败，就成为一堆杂烩了，所以挺有风险的，弄不好你就事倍功半，我们是非常担心，自己的压力是非常大的，你想一百多的演员，应该说五六十个一线演员，集中在两个半小时的电影里面，你弄不好就成了一个，你都很难说是什么东西出来，这是我们当时最担心的问题。

　　《建国大业》七届二中全会的片段，领导人入场。

　　解说：

　　这是《建国大业》中表现七届二中全会的一个场景，影片以一种独特的视角来展示这个重大的历史事件。

　　韩三平：为什么要这么拍呢？我们要有这个事件，以往都拍得很多了，一拍会就坐在那里，你说一句我说一句，我们看了一段纪录片，这段纪录片是特别有意思，我们还没敢真那么完全按纪录片去拍，那更有色彩了，我给你变个角度，立马你就有新鲜感，这么重大的事就这么一分多钟吧，大家看了蛮轻松的，而且对人物也有所表现。

　　解说：

　　各个重大的历史事件构成影片史诗性的画卷，虽然是人们耳熟能详的历史，但创作者一直在追求不同以往的表达方式，为影片设计了一种独具匠心的结构。

　　韩三平：其实是一个非常简单的结构对比，对仗，非常简单，老百姓写对子，上联下联，我们也在写对子，上联下联，共产党、毛主席、解放军、解放区，国民党、蒋介石、国民党军队、国统区，这一块那一块，国民党也在开会，你看冷冰冰的，珠光宝气，达官显贵，汽车一大溜，军队军乐，但是冷冰冰没有生命力，蒋介石就是这样的，共产党开会有生命力，虽然是黄土粗布，但是很幽默，很风趣，充满了生命力，这也是结构的需要。

　　双视窗：《建国大业》片段展示。

　　韩三平：毛泽东和周恩来在跟他的女儿山花烂漫，立马就是蒋介石坐在冰冷的石凳子上，这个结构是非常典型的，好莱坞的商业片结构，双雄斗，我们以往往往是共产党的强大生命，解放军的摧枯拉朽，这个是空的，这个电影不好看，你自己想想，没有对冲，没有对立，这边一空，那边也空了，那边就假了，为什么老有假大空呢？现在敌对一方弱了，空了，概念了，你正义的一方也立马就空了，就概念了，所以这个电影有一个很重要的结构，就是对仗，这个是很简单，小学就开始学的，我们就是把这个简单的东西放到电影的结构中来了，但是我们还有一个比较扎实的，就是中间这一块犹豫彷徨、选择，摸不着头，担心，但最后归到共产党这边来了。(铺电影画面)

　　记者：这个给我印象很深。

　　韩三平：所以很简单这个电影，这个手段很简单，就是一些最简单的手段弄进来。

　　记者：你把这么一部电影用这么几句话给它解剖开了，不怕观众失去了神秘吗？

　　韩三平：不会，一点都不会，观众一定要他们明白你在说什么，这是我们要追求的一个，这个不要故作深奥，不要故作艺术高深莫测，我们这个电影很少用所谓一些高深的艺术、技术手段都很少用。就是推拉就完了，没有必要弄得过于(复杂)，当然我也不会用那种东西，深奥的所谓镜头语言、电影语言，大众化，一定要大众化，这是电影的出路。

　　《建国大业》片段：北平城下，王宝强向葛优报告：前面有一地主大院一段。

　　记者：《建国大业》是有政治色彩历史题材的电影，我觉得我作为观众在电影院里的时候，还是有一种以前没有过的体验，比如说当王宝强跟葛优那段对话出现的时候，当范伟出现的时候观众都在笑，他是幽默，可是笑完之后又觉得，你看这种题材电影我怎么会笑了呢？

　　韩三平：这个简单地说就是商业片观念，商业电影有一个深层次的含义是什么，说白了叫好看，好看的因素很多，它有明星，具备了好看的重要条件，但不完全就好看了，你必须这个影片的节奏，这个影片的气氛，这个影片的情绪，这个影片整体的品质，要使大家能够在各种情绪的支配下两个半小时坐在这儿，你看一定要各种情绪，它不能总是一个情绪。

　　记者：但是从导演的角度，要给这样的题材电影当中加上这些幽默的段落，当时需要那些犹豫或者是思考的过程吗？

　　韩三平：其实它这个故事，就是真实的。

　　韩三平：我们看了资料，毛泽东下令，东北野战军连夜进关，那个时候的中国人民解放军势如破竹，摧枯拉朽，如入无人之境，根本就是一路急行军就打到北京了，战士确实看到城墙很高，一路打地主大院，这是一个地主大院，手榴弹甩不过去，那调炮来吧，团长一看了什么地主家，已经到了，不是北平，应该是宛平，当时在宛平城下，你看这个既有战火硝烟的那种紧迫，又有那种风趣和幽默，我们觉得这是一个细节，这个细节大了可以渗透出中国人民解放军的英勇无敌，小了可以让观众有一个很幽默的，很轻松的一个小的章节。

　　韩三平：应该说我们完全是按商业电影的模式在拍这个重大的历史题材，但是有两条是绝不能突破的，第一，史实，不能为了商业好看，你把史实都随意来改动。第二，95%应该是真实的人物，包括李连杰演的，刘德华演的都是真实人物，真实人物你肯定不能在他身上随意去加情节，他明明没干这个事，你给他加一个，他干了这个事，所以你只能在中间去挖掘一些东西，这个细节大家很喜欢，我们很高兴。

　　解说：

　　在人们已经熟知的恢弘历史背景中，《建国大业》加入了很多这样的细节故事。这些故事都源自史实，但却一直鲜为人知，正是这些真实历史的再现，让《建国大业》给观众带来了很多新鲜感。

　　《建国大业》阅兵，喊毛泽东、朱总司令万岁片段。

　　《建国大业》阅兵，刘晔片段。

　　刘烨：我演的是塔山团的老兵，那会儿三十几岁的人已经是老兵了，打了十几年仗，都是从十七八岁，年轻人到后来就已经老了。有很多感触，战争那么多年，死了很多兄弟，死了很多红军战士，代表所有活着的还有死了的，向毛主席敬礼。主席也还了一个军礼。看了其实还是挺关心人的真正状态的。

　　刘烨：当然因为自己刚拍完《南京！南京！》，自己也有体会，战争中的死亡是太轻松的事，死亡已经是家常便饭了，而且战争那种恐惧，真正给人心里边造成那种伤害，是和平年代成长起来的人没有办法体会的。所以当时说那段话，当时心里面是有一个巨大的涌动。

　　刘烨：一些50几岁的人跟我讲，说看了有的人说哭了，一说向前向前向前，50几岁的人就哭了，可能那个年代成长起来的人可能感触更多一点。

　　《建国大业》片段：冯小刚出场，与陈坤(蒋经国)对手戏一段。

　　韩三平：你比如冯小刚，杜月笙和陈坤，这又有一场他们的较量，这场戏应该说我们把它拎出来，来表现，这场戏中间来表现当时国统区的两个不可救药，一个经济的不可救药，一个他们内部之间的尔虞我诈，为了个人利益、家族利益的尔虞我诈，从而预示另外一个东西，国民党必败，共产党必胜。