【导视】

　　经典作品、经典呈现，《复兴之路》有着怎样与众不同的开篇？

　　张继钢：具有全景展示，天上、地下、左右，全有了。

　　主体表达、细节处理，作为总导演他又进行了哪些独具匠心的编排？

　　张继钢：同时还要情理之中，意料之外，每一个节目都要这样去要求。

　　解说：当张继钢和他的创意团队明确了《复兴之路》独特的艺术品格以及艺术品质之后，大型音乐舞蹈史诗《复兴之路》的轮廓开始逐渐清晰，并最终成型。《复兴之路》以时间为线索，重大历史事件为载体，分六大板块：由序《我的家园》和《山河祭》、《热血赋》、《创业图》、《大潮曲》、《中华颂》5个章节组成，展现了从1840年鸦片战争开始到2009年中华民族169年的历史。我们熟悉的重大历史事件在两个半小时的演出中得到了艺术而集中的展示。与其他晚会不同，最为奇妙的是观众进场之后，立刻就会感到一种既陌生而又新鲜的感觉。

　　张继钢：咱们就说观众进场以后他看到什么，才是感到陌生而新鲜吧。

　　记者：就怎么才能实现这一点呢？

　　张继钢：首先我不要大幕，我不要侧幕，我也不要烟幕条，我一览无余看到整个舞台。

　　记者：这就不是传统的去布台了。

　　张继钢：对。我已经看到一座广场展开在人民大会堂的舞台上，一个少女抱着鲜花站在那里看着观众，她的周围布满了鸽子，和平鸽，而且看到整个舞台的大地上，不是地板了，已经是一种山峦。感觉是不是要搞一个展览，但又不像展览。这就是给观众的一种崭新的感觉。第一个节目演什么，第一个节目我觉得这是给祖国过生日，我觉得要演我们共同的家园。就是我们中华儿女赖以生存的祖祖辈辈养育着我们，滋育着我们的这块家园，然后音乐起，然后首先打出一声钟声响起，艾青的一句诗，为什么我的眼里常含泪水，再一首钟声响起，因为我对这土地爱得深沉。注意，就把我们的基本品格拓在那里了，这不是一个普通意义上的晚会，它是具有一个更深沉的历史的思考和沉淀的。

　　张继钢：符合我们这个伟大时代的，应该具有的一种艺术鉴赏和艺术审美，这样一种切入点就进来了。然后当《我的家园》音乐起的时候，首先看到全景式的，整个人民大会堂全景表演的《我的家园》的一种景象，观众立即就鼓掌。真没有想到，天上、地下、左右，全有了，全景展示，因为你发现，那个一直抱着鲜花的那个姑娘飞起来了。

　　张继钢：她要去哪里，我们看到我们的背景上出现了和平鸽，和平鸽的嘴里衔着五星红旗从蓝天白云中飞过，这个女的拿着这束鲜花，显然是要献给自己的祖国，主题就诞生了。反正一系列的不一样，然后接下来你要演《我的家园》，演员在哪儿呢，看不到演员，谁在表演呢，我们的大地在表演，你就发现一直不动的大地这个时候起起伏伏，真是让观众一阵阵的惊叹，那就是我们歌词里边唱到的，山弯弯，水弯弯，田垄望无边，蜜蜂唱，燕子飞，这是我家园，这是一个观众想不到吧，我觉得。

　　张继钢：再有一个就是。我再跟你说下合唱队，这个合唱队，《东方红》的时候，中间占着是舞台，(合唱队)两边站在那儿，观众一进去看到两边站好合唱队了，那么我们这个没有，观众进去以后感觉到舞台上空空的，台阶，我们几百名合唱队抱着鲜花是仪式般的，专门有个入场仪式，那就神圣的很，高贵、素朴、神圣，告诉观众今天不一样，今天是祖国的节日，这个过去没有过。当这个合唱起来以后，你就会发现，这个合唱会一直延伸到观众席的最后一排，是环形合唱，起初你认为那是墙，我夫人回了家以后，就和我女儿争论，她就一直认为，她说这次你们用的高科技特别好，你看你们在两边的墙壁上能打出那么多的人，完了我女儿说，那是人，那不是墙壁。完了，我夫人说，她说你根本就没看清楚，明明是大理石，它怎么会是人呢，你看，这种错觉观众很多很多。这就说明就达到了我们的预期。

　　解说：如果说《复兴之路》在形式上，带给观众的感觉是强烈的“震撼”，那么在题材的取舍、主体的表达，细节的处理方面，更多体现的则是导演独具匠心的编排。

　　记者：169年的历史，容量这么大，但是每个重点的片断实际又压缩得很小，怎么能把它表现出独特，而能呈现出这种历史状况来？

　　张继钢：首先是选材的独特。基本的历史史实你要尊重它，《中国革命之歌》的时候，1840年，它也是放在了广州口岸，也是坚船利炮，我们还能这样吗？不能，怎么办呢，我们非得放到广州吗，我们能不能把它放到北京，能不能把它放在圆明园呢，我们就是放在圆明园了，我们能不能来不来就不表现，不要动不动就表现英国人的坚船利炮呢，我们能不能从别的角度去开始呢？1840年首先你看到的是一片歌舞升平，那么多的梨园界的人正在上演昆曲《惊梦》，而且就是当时天下最豪华的园林圆明园，而且我们的讲述者也在讲，站的很高，讲述者说，看，那是1840年的夏天，手这么一指，几百名合唱队的人，手一下就都出去，居高临下地看着1840年的圆明园，你注意我这个描述，这个描述你在别的文艺晚会上将没有看到过，我说的是当代中华儿女和169年的穿越时空的对话。

　　张继钢：然后有一面巨大的镜子，圆明园有一面银镜，我们让这个银镜上产生了江山万里图，一声炮响，这个镜子啪地震碎了，我们可以想象到这是英国人的坚船利炮，虽然是在广州，但是震动了京城，你看故事就由此开始了，这是不是观众没有想到的？

　　记者：对，视角不一样，原来是看外部对中国的侵略，现在是从我们内部来看这种腐朽，然后外国人的这种反应。

　　张继钢：然后是事情发生在哪里就直接描写哪里，这次不是这样。这次事情发生在那里，但是会震动到京城，视角不一样，选择的时间、地点、人物都不一样，这都是为了让观众想不到，都是要做到既准确又正确，同时还要情理之中，意料之外，每一个节目都要这样去要求，每一个环节都这么去要求，然后巨大的新鲜，崭新的激动才能出现。

　　解说：《复兴之路》除了在内容、形式上有所突破之外，这部大型音乐舞蹈史诗另外一个看点则是表演人员众多，这部晚会有将近3200人参与演出，几乎每个节目都有成百甚至上千的人参加。他们当中既有专业院团的演员，也有解放军战士，更有当代知名的艺术家，如田华、彭丽媛、陈铎、鲍国安等。

　　记者：在整个的演出团体当中，我们看调动了老中青不同阶段的著名的演员，汇集了不同领域的著名的演员，那么在调动他们的时候，选择人物的时候，是一个什么样的考虑呢？

　　张继钢：3200人在人民大会堂的舞台上都不能是演员，都必须是角色。不是张三李四来演唱，不是张三李四来朗诵，他们必须是角色，谁符合这个角色谁就来演出。这是我们的一个基本原则。

　　记者：不是因为他有名，他唱的好，就可以站到这个舞台上。

　　张继钢：我们同样还有另外一个使命必须推出新人。推出新人那也是为了角色的准确而选择人，说你特别有名就一定选你，那不一定。说你特别没有名就不选你，也不一定，要不拘一格。一切为了艺术出发，一切为了角色出发。

　　记者：那么在过程当中，像主创人员，包括一般的舞蹈人员，他们是一种什么样的工作状态呢？表演状态呢？

　　张继钢：我觉得我们的所有演职人员基本上是一种吃苦，而且不厌其烦地去磨炼，他们已经，他们不需要创意了，他们需要一种磨炼，他们需要一种吃苦，比如说我要告诉你这一千人在这个问题上，你将一个多小时不能动，你连手指都不能动，这不是一件容易的事情，而且让我们几百名舞蹈演员坐得如此整齐，像刀切出来一样。这次3200人的所有人的工作热情都非常高，因为他们毕竟知道这是为自己的祖国，新中国60周年华诞在献一份厚礼，所以在我们，这一代人生当其时，我们正在歌唱的时候，我们能为我们祖国的当代的民族文化和艺术留下什么样的特征。是什么样的作品能够对得起这个伟大的时代呼唤出的伟大的创造，对于我们就是一份神圣的责任，我懂，3200人都懂。所以我们工作得非常好。

　　解说：正是这些演职人员的不怕吃苦，不厌其烦的磨练，打造了这部大型音乐舞蹈史诗。《复兴之路》以音乐、舞蹈为主，但所有文学作品都有厚重的文字，且意蕴深长。如鲍国安朗诵这首《山河祭》，四字一句的祭文古朴庄重，字字血泪，声声叩心。更令人耳目一新的是，在《东方红》、《中国革命之歌》中串场部分是由“主持人”来完成，在《复兴之路》中这个角色的称谓变成了“讲述人”。

　　记者：我们也注意到在整个的演出过程当中，在传统这样的音乐剧当中我们会出现主持人这样一个角色，但是这一次我看，用的是讲述的状态，这是跟以往的朗诵或者说主持串联的状态是完全不一样的。

　　张继钢：完全不一样，完全是两个概念，他们不是主持一台晚会的主持人。

　　张继钢：他们不是主持整个局面的主持人，他们必须是讲述者，讲述169年的翻天覆地的变化和巨大的一种前进的一种艰难，他们同时还要必须讲述是历史和人民选择了中国共产党，没有中国共产党就没有新中国，没有改革开放就不能发展社会主义，发展马克思主义，这一系列他们都要讲，点点滴滴地讲，还要注意到，我刚才说的，我们的整个音乐舞蹈史诗理念是广场艺术和舞台艺术的高度融合，这广场艺术干什么，这两个讲述者要充分地利用在台阶上的一上一下缓缓道来，有的时候可以扶着栏杆，有的时候可以看着观众，有的时候可以看着大屏幕，有的时候就可以看着169年所发生的事情，讲述。这样的身份和角色在别的晚会当中不会有过。

　　【导视】

　　新中国成立这个重大事件，《复兴之路》进行了怎样独特的艺术表达？

　　张继钢：这个时候就报话员和连长，什么，叫什么，中华人民，哎呀，你大声点儿，中华人民。叫什么我听不见，中华人民。

　　改革开放后的历史巨变，这部大型音乐舞蹈史诗又进行了哪些全新的呈现？

　　张继钢：好像打的手机天生就有，家里这么好的生活天生就有，这不是的。

　　解说： 这是《复兴之路》第二章《热血赋》中的一个节目，叫《共和国的名字》，讲述的是1949年10月1日新中国成立当天发生的故事。这是大型音乐舞蹈史诗《复兴之路》最重要的篇章之一，也是全剧的高潮。如何让中国人都熟悉的这个重大事件，既保持历史的真实性，同时又有艺术方面的创新的呢？为此，张继钢费了很大的心思。

　　记者：当时是一种什么样的精神状态和工作状态？

　　张继钢：我们新中国在1949年终于要建立了，怎样表现新中国，是一件非常难的事情，通常意义来说，我们放一部片子，毛主席那一代领导人箭步走向天安门，在天安门城楼上宣布，庄严宣告中华人民共和国、中央人民政府今天成立了。正确吗？正确。也准确。生动吗？也可能生动。

　　记者：看多了就不觉得太生动了。

　　张继钢：但是你独特吗？肯定不独特，因为别人能想得到，过去就这么运用过，能想得到。我们用什么方法让观众想不到，让观众再次把眼泪流下来，就这个事情困惑了我半个月，基本上是属于一种绝望状态，我觉得实在是熬不过去这一坎儿。

　　记者：实在熬不过去就用传统的方法么？

　　张继钢：不会，绝不。特别是一些重大的一些细节描写，重大的一些历史的表现，重要的一些艺术手段是绝不向平庸低头的，绝不，这就是从奥运会、残奥会到现在《复兴之路》一路走来之所以生命状态这么艰苦的原因。

　　张继钢：有一天，我就给大家说，我说我估计一定会使用大屏幕，问题就在于怎样使用大屏幕，面对国旗，储存在我脑海里的一些形象有几个非常好的东西。我说我们怎么也能够出现一个特别独特的景象，共和国的名字，1949年10月1日成立那一天，我们有一支南下的部队正在南下，和国民党的残余部队作战，舞台上正在打仗。

　　张继钢：然后就说，1949年10月1日北京天安门举行开国大典，首都北京，国旗五星红旗，国歌义勇军进行曲。这个时候就报话员和连长，什么，中华叫什么，中华人民，哎呀，你大声点儿，中华人民，叫什么，我听不见，中华人民。这个时候一个炮弹过来，就把这个话务员打倒了。几百名合唱队员和所有舞台上的演员都大声地喊出中华人民共和国，一块在喊，我一个战士头上裹着绷带，流着献血，满手大把抓着自己的五星红旗飞翔在自己的天空和大地，翻卷着飞，拉回来飞，然后在天空中一撒手，看着五星红旗飘扬起来，自己慢慢地在倒下。让自己国家的五星红旗在自己的天空，自己的大地上迎风飘扬，这样的一种景象，我想非常非常动人，很独特。大概就是这些细节，使得我们每一点，每一滴，在给我们祖国过生日的时候都是那样的绞尽脑汁，竭尽全力。

　　解说：正是这些点点滴滴的细节，打造了大型音乐舞蹈史诗《复兴之路》的辉煌。与其他两部音乐舞蹈史诗不同，《复兴之路》还讲述了改革开放后的巨变，这些崭新的内容，是以前没表现过的。正是因为如此，第四章节《大潮曲》也成了《复兴之路》最大的看点。

　　记者：《复兴之路》当中其实我们看到改革开放之后这30年，是以前的音乐舞蹈史诗没有表现过的，这也是中国发展最快，最现代化的这30年，在创作的过程当中有什么重点要表现的呢？和一些独特的呢。

　　张继钢：我们的历史上所要表达的东西实在是太多了，必须取舍。有农村的改革，改革开放30年，有农村的事情，有城市的建设。大的事情来说，有神七，神舟七号，我们有过抗洪，我们有过抗震，我们有过奥运会，我们有过两岸直航，《海峡愿景》的两岸直航，你说这些都能少吗？它少不了。我认为改革开放30年是中国历史上，中国几千年的历史上最好的时期。

　　张继钢：我想应该让全世界的人读到这一点，让我们所有的中国的年轻人看到这一点，因为他们不知道过去的苦，有很多人生下来就生在了改革开放的年代，好像打的手机天生就有，家里这么好的生活天生就有，这不是的。要看到这一系列的变化，历史和人民，证明是历史和人民选择了我们中国共产党，是中国共产党带领全中国人民有了这样一个繁荣富强的局面。

　　解说：张继钢是山西阳泉人，他十二岁就开始从事舞蹈艺术，做过演员、当过编导、现在是解放军艺术学院的院长、少将。从最不起眼的角色做起，一直走到今天。张继钢付出了比常人更多的努力，同时也成就了他事业的辉煌。

　　记者：其实我注意到您在这段时间的工作除了《复兴之路》以外，还有《解放》，《一把酸枣》、《花儿》等等，为国庆献礼的五部歌剧舞剧进京都是您执导的。

　　张继钢：是。

　　记者：怎么忙的过来吗？

　　张继钢：我一般情况下在《复兴之路》那面工作到晚上一点钟左右，然后用半个小时的时间赶到另外一个地点，通过视频，这个视频是怎么知道的呢，我女儿在加拿大读大学，她现在回到北京了，在这六年的时间里边我们经常就是视频通话的。然后我想可以用更复杂的一种手段，我就可以通过远距离来执导我们的一些其他的演出，经常是在半夜两点钟到四点钟，我就可以通过视频给山西排练，通过视频给别的地方排练，当然这样的话，对方就很苦，那么多的演员都要等到半夜三更来和我见面，和排练，会把他们折腾得很苦，但这样的话，我的时间就能够平均分配过来了。

　　记者：这种状态能持续吗？我说的是你心理和身体状态，要不要放松一下呢？

　　张继钢：我给你这么讲吧，我无论多么晚，比如说凌晨四点钟我洗完澡以后躺在床上休息，我一定会看一个小时的报纸，我就是再晚也会看，我告诉你那段时间是非常美好的，我的心一下就安详下来了。我也可以跟你这样说，我一回到我们家，我就不再谈工作了，也不再谈艺术了，那就是我的心就，那个温度计它就会下来，如果量体温的话，它会下来。就使得我的心情特别的平和、宁静、安详。

　　记者：刚才您讲到了，实际在七场演出过程当中，您本人也在现场，观众的反映其实已经是一个非常客观的评价了。那么您自己怎么评价？这一年来您的收获是什么？

　　张继钢：我觉得能够被我们党，被我们国家这样的信赖，我感到很骄傲。因为是我们的祖国教会了我学习艺术，你今天看到我穿的军装，我是党员，我是军人，我们的军队是属于党领导的人民军队。作为一名军人艺术家我必须听党的话，这一点是天经地义的。但是我们也必须把自己的内心所想，听从内心的声音让自己最喜欢的艺术和我们国家的利益高度融合在一起，作为一个中国人，作为一个当代的一个艺术家，难道还有比这样的一种情况更让人欣慰的吗？所以我觉得，我就愿意这样的不知疲倦地和我们的团队在一起共同去努力，去工作。我们谁都知道歌是越老越好听，舞蹈是越新越好看，今天推出的新歌曲，今天就要评价它是不是经典，本身就不科学。它应该让时光来检验，让实践来检验，陈年老酒嘛，慢慢地去品尝，去品位，这样就比较好。

　　【尾语】

　　《复兴之路》这部音乐舞蹈史诗告诉人们的不仅仅是过去，更重要的是如何谋划未来，让人们从中获得力量，获得激励，获得激情，希望这部新的音乐舞蹈史诗能让人们更加去了解我们的国家，更加热爱这个国家和人民。