面对面专访大型音乐舞蹈史诗《复兴之路》总导演张继钢，以下为节目内容。

　　【总导视】

　　从1840年到2009年169年的跨度，《复兴之路》如何诠释这段历史？

　　张继钢：我们把话要说的很准确，说的很正确，注意还得说的很独特，还得很精彩。

　　时空的跨越，广场与舞台的结合，这部音乐舞蹈史诗进行了怎样独特的艺术表达？

　　记者：怎么超越呢？从哪儿开始呢？

　　张继钢：拒绝、排斥。

　　记者：一系列的否定。

　　张继钢：对，绝不向平庸低头的，绝不。

　　知名学者、文艺精英，历时一年，3200多人创排，他们付出了怎样鲜为人知的努力？

　　张继钢：你将一个多小时不能动，你连手指都不能动。

　　从奥运会到《复兴之路》，一路走来，他又有着哪些个人的收获？

　　张继钢：听从内心的声音，让自己最喜欢的艺术和我们国家的利益高度融合在一起。

　　【总 片 头】

　　【总 串 场】

　　45年前，大型音乐舞蹈史诗《东方红》给人们留下了不可磨灭的印象。45年后，为庆祝新中国成立60周年，另一部大型音乐舞蹈史诗《复兴之路》再次在人民大会堂上演。它会给观众带来什么样的惊喜？它又有哪些独具匠心的编排？今天面对面专访《复兴之路》总导演张继钢。

　　【人物介绍】

　　张继钢  50岁 山西阳泉人

　　现任解放军艺术学院院长 少将

　　北京奥运会开闭幕式副总导演

　　大型音乐舞蹈史诗《复兴之路》总导演

　　【正 片】

　　解说：9月20日到10月5日，大型音乐舞蹈史诗《复兴之路》在北京人民大会堂上演，这是继《东方红》、《中国革命之歌》之后，我国舞蹈艺术史上的第三部音乐舞蹈史诗。张继钢是这部大型音乐舞蹈史诗的总导演，为了创排这部巨著，张继钢与3200多名创意及演职人员整整花去了一年的时间。

　　记者：已经演了七场，听说您每次看完之后还要求再改动一些东西，是这样吗？

　　张继钢：对，今天咱们俩谈完话以后，安排了下午两点半我就有一个很大的改动。

　　记者：很大的改动？都这么成形了，还有大的改动么？

　　张继钢：对于现在演出来说，就是改动十秒钟对于我们都是很大的改动了，因为它牵扯到方方面面，很复杂，我哪怕改十秒钟，我要通知到任何一个方面，而且我必须要演练，就拿圆明园的戏曲来说，在演出的时候，我发现圆明园的那个转台没有动，而且老朝着一个面，我觉得这个美妙感没有出来，那天我就把这个编导叫出来，叫到人民大会堂的东门口，叫到门外面去，因为里面正在演出，明天演出这个转台必须很缓慢地转到四分之一处，是逆时针的，昨天晚上我们已经改完了，演出效果好美妙啊，那个味道好高级。

　　记者：所以你在最后还看的过程当中，实际也是一个挑毛病的过程。

　　张继钢：我估计我这样的不断的完善和修改会一直持续到10月5号最后一场，如果还要演下去，我还会再改。

　　记者：在回想到这些表现细节的时候，我看到您如数家珍，最得意的是什么呢？

　　张继钢：那太多了。我觉得总共33个节目一路走下来，我认为，我觉得都是想呈现给观众要看的。人们不能原谅在大型音乐舞蹈史诗《复兴之路》中，在我们国庆60周年的盛典之中，在人民大会堂里边看到一种平庸和常见，人们是不会原谅的。

　　记者：你当然自己更不会原谅。

　　张继钢：对，这种心情和奥运会一样，就是一直在寻找最好的方法，最好的方法。很害怕几年过去以后，突然间想到一个很好的主意，但是已经时过境迁了，这个遗憾对于一个艺术家来说是很痛苦的。

　　解说：张继钢是我国当代的知名导演，他曾先后创排过400多部舞蹈作品.2005年他创作的《千手观音》在春晚播出后，使他家喻户晓。之后作为副总导演，他又执导了全球瞩目的北京奥运会、残奥会开闭幕式。张继钢坦言，相比以往，这次大型音乐舞蹈史诗《复兴之路》的创排压力更大。

　　记者：我想最初接到这样一个任务的时候，提到大型音乐舞蹈史诗人们首先会想到《东方红》，那么作为您接到这个任务的时候，我想面临两个超越，一个是超越经典《东方红》，还有一个要超越奥运会的开幕式。

　　张继钢：你说得非常对。我接到国家这个任务是在奥运会闭幕式那一天。我们几位导演到主席台去见中央领导，在那个场合中央领导就给我说，要把这个任务交给张继钢，大型音乐舞蹈史诗《复兴之路》出任总导演，在那一刻我坦率地说我真的是非常激动，而且我当时就和他们讲，我会饱含深情。在10月15号我就开始筹备核心创意组的成员，召集会议。在那个会议上，我率先提出，在我的心目当中将从现在开始一直会盯着《东方红》，盯着《东方红》，主要原因是因为它是那个时代的一座艺术高峰，而我的任务是必须想尽一切办法和它不一样。

　　张继钢：再一个就是，怎么能够在见所未见，闻所未闻，有特色，高水平的奥运会开闭幕式和残奥会开闭幕式之后，还能拿出一个经典的，我不能说经典，就是盛典的，这么一个晚会。我觉得对于我们是一种考验。

　　记者：怎么超越呢？从哪儿开始呢？

　　张继钢：拒绝、排斥。

　　记者：一系列的否定。

　　张继钢：对，我们是什么，可能不太清晰，但我们一定不能是什么，脑子非常明确。

　　记者：不能是什么呢？

　　张继钢：我们在黑板上写这两句话，拒绝，一个是拒绝常见的歌舞晚会品质，第二个拒绝肤浅的光怪陆离，不能说一看这个晚会就是很多当下的晚会，你和我差不多。

　　记者：司空见惯，见过。

　　张继钢：对，我和你差不多，不行，这要拒绝。再一个就是，没有什么实质内容，没有什么情感，没有什么明确的主题思想，就是一种浮光掠影这种东西我们必须要拒绝，当明确了这个以后，我们就一直朝着我们应该具有的梦想来奔跑。

　　解说：为了实现这个梦想，《复兴之路》设置了文学部、音乐部、舞蹈部等11个部门，而每一个部门领军人物的都是由我国优秀的艺术家担任。除此之外，《复兴之路》还特别成立了一个顾问组，顾问中既有当年《东方红》、《中国革命之歌》创排者，也有目前我国文化、艺术、历史等领域享有声望的专家学者。就是这些人组成了《复兴之路》强大的创作团队。

　　记者：一个庞大的创意班子，用了半年的时间去创作这个台本，这在历史上这种创作经历也确实是罕见的。

　　张继钢：据我所知，《东方红》是在创作《东方红》构思的时候，就已经有了很多现成的节目，你比如说像《飞夺泸定桥》，《大刀进行曲》，就已经有了很多现成的节目，事实上有一半的节目那个时候都已经有了，而我们不一样，我们基本上是从头开始的。

　　记者：只有一个概念。

　　张继钢：有中央领导的精神，知道我们要反映从1840年到2009年169年的历史，这个给我们的压力也很大。因为从新中国成立以来，还没有一台晚会能够表现如此宏阔的历史，同时我们把话要说的很准确，说的很正确，注意还得说的很独特，还得很精彩，独特非常难。是这个史实，你也知道，我也知道，但是我怎么表现让你想不到。让你想不到还不行，我还必须非常生动而精彩，这是不是很难呢，每一个节目都得这样，每一个环节都得这样，每一个角度和部门都得这样。

　　记者：所以我就在想，抽象的一个指导精神，一个庞大的内容，现在台本却是一张白纸，怎么破题的呢？

　　张继钢：我当时就有一个概念，我想在这一个晚上都是来歌唱我们的祖国，所谓歌唱我们的祖国，我就想有一个什么样的办法让我们的合唱团永远存在，就这个晚上的任务是中华儿女在歌唱自己的家园，就想达到这样的目的，这样的话就带来了一个问题，这个合唱和这个音乐，和这个舞蹈，和这个表现怎么能在一个空间构成呢，这就是带来一个形式的一个语言的叙述问题。

　　张继钢：这样的话，大型音乐舞蹈史诗《复兴之路》，用了一个崭新的艺术理念，那就是广场艺术和舞台艺术的高度融合。人们一定会问，人民大会堂再大，它也是属于剧场，它不能属于广场，它不露天，怎么就融合成一个广场艺术和舞台艺术的高度融合，广场的特征是什么呢，那么广场我想就是，我们现在采用的台阶，从底下一直延伸到舞台的最顶端，那么高大的台阶，台阶上放着和平鸽，大理石来构成，这个在人民大会堂从来没有过。

　　记者：从来没有过，这是拆了七排的椅子。

　　张继钢：七排椅子，对，要不是为了这么高，我们就不会往前延伸了，这是形式上。那对于艺术内容产生了什么作用呢，那就是当代的中华儿女和169年的历史的一种穿越时空的对话，就形成了。这样就形成了音乐舞蹈史诗《复兴之路》基本的与众不同的表现方式和它的艺术品格。有了这样独特的艺术品格，我们再去追求它的艺术品质，那它一定会成功的。