中国“政治波普”第一人王广义(5)

　　B：你后来在武汉工业大学做老师时，是怎么教学生的？

　　W：我几乎没教，因为我当时想做艺术家，要弄自己的东西，没工夫教学生。有学生问我问题，我就敷衍说下课不谈这些。我这么做确实有点自私，现在想起来挺对不起学生的。但是也很难讲，因为艺术家很难通过教育培养出来。

　　B：在你们这批人里，只有你没在国外待过，像陈丹青、艾未未都在国外待了很久。

　　W：这没什么很特定的文化含义，我在国内过得很舒服、很快乐。我在国外特别不习惯，如果在国外办展览，从开幕式到之后的媒体访问，最多一周，一完我就走。

　　B：你难道不想看看安迪•沃霍尔曾经工作过的地方吗？你是那么崇拜他。

　　W：安迪的东西是不错，但看他生活过的地方，我没兴趣。艺术在特定时段里是没法判断的

　　B：前几年你说过一句话，希望自己的画卖 .专 .的收藏人，而不是一般的__买家。

　　W：好的艺术家都希望自己的作品有个好去处，而专业收藏人(美术馆、公共收藏或专业画家)会从专业的角度看待作品。不过，无论艺术品具有怎样的精神含义，它都具有商业属性，从甲转手给乙，价格会变。但我希望最起码在我的手里不会发生这种事情。

　　以前我靠这个吃饭，没办法，随便什么人来买画，都给。现在我不需要这样了。可能有些人会说我文化歧视，歧视那些有钱但没文化的人，我只能说我对自己的作品有这种期待，他虽然有钱，但我不想跟他接触。

　　B：我听说中国美术馆曾想收藏你的画，你说可以免费给他们，条件是挂满20年，让人民看到？

　　W：呵呵，那是个玩笑，我的想法有点妄想狂。

　　B：你至今有没有作品挂在中国美术馆里？

　　W：没有。

　　B：为什么？

　　W：这是另外一个问题。几年前，他们曾经跟我谈过这事，但他们的谈话方式我不是很喜欢。广东美术馆就做得很好，他们很重视艺术家，馆长亲自来北京跟我谈，很诚恳。人们往往误会艺术家在乎钱，其实艺术家在乎的是感觉，感觉好就行了。

　　B：当一件作品卖出天价时，会不会淹没了作品本身的艺术性？你觉得这对艺术来说是一件好事吗？

　　W：我觉得这是两件独立的事，艺术与精神有关，但在现代社会，经济生活也与艺术相关，它要获得利益，但这跟我和艺术家都没什么关系。我们这几个大家熟知的艺术家，被炒到比较高价格的那几幅作品，都是十年、二十年前的作品。当时，我的“毛泽东”一万元就卖了，而现在的拍卖价好像是3200万，完全不敢想象。人们都热衷于说这事，但其实跟艺术家没什么关系，不能说好或者不好，也没啥好说的。

　　B：一般地，艺术家都习惯留一些自己的作品，你也留吗？

　　W：当时倒不是刻意留下来的，没人要嘛，放在床底就稀里糊涂地留了下来。

　　B：这些年你回购过自己的作品吗？