【正文】(作者葛维屏)《紫蝴蝶》在戛纳遭到冷遇后，在国内展开了热闹的公映活动，可以说国内观众对第六代导演是有所期待的。但是娄烨这一次像王小帅的《十七岁的单车》一样令人感到失望，虽然他们的个人作为不能令观众对群体失去信心，但毕竟这是部烂片，虽然假借艺术之名，毕竟幼稚而简单。

　　这个电影的幼稚与漏洞表现在：日本特务在上海几乎没有什么作为，无所事事，也就是逛逛咖啡店，与日本女招待叙叙旧、摸摸手、调调情；而紫蝴蝶的暗杀行动，同样没有任何明确的动机，只是为了暗杀而暗杀，所以丁慧（章子怡饰）说：“为什么要战斗？”谢明委派丁慧去接近日本人，理由却是伊丹因为父亲的自杀，“一直处在痛苦和忧郁之中，也许这个时候，是你和他重逢的最好时候。”接近的目的是什么？不得而知，最后陪了夫人又折兵。丁慧的唯一贡献，就是发现了司徒与日本人的来往，知道他是间谍，但这一发现，也不算是什么大秘密，况且司徒也不是地下组织中的成员，即使加入特务组织，也不会对暗杀行动有任何影响；接着，司徒刺杀日本人，伊丹死里逃生，居然还有闲心去与丁慧约会，一点不具备特务的专业精神，最后，竟然毫不设防地死于另一个特务司徒手里。真是混乱而幼稚得可笑。

　　在这里，司徒这个人物的设置，是整个影片中的最丑恶的人性代表。在这个人物身上显示出导演的幼稚、茫然、思绪混乱的特质。如果这个电影不是用艺术为它拉上最后一道遮羞布的话，那么，就会与《间谍战与女色无关》、《川岛芳子》等一大帮国产烂片一样，成为一堆杀胶片的垃圾。

　　丁慧与日本人伊丹关系只不过是一个司空见惯的旧情人相见的俗套，在商业片、剧情片中比比皆是，但被《紫蝴蝶》当成深刻揭示人性的杀手锏了。

　　这也不说它了，因为，电影表现这对情人的时候，虽然像中学生作文想像风雨如磐年代的严酷一样，把旧上海的抗日故事，写得松松垮垮、漏洞百出，但多少还有一个完整的故事。而到了表现司徒的时候，则电影失去了基本的判断能力。

　　开场司徒与李冰冰在街上的一场戏，就相当的媚俗，连基本的言情电影中的那种爱情方式都没有达到。但是，影片奇怪地设置了司徒的爱情受伤方式，仿佛他的爱情本该是完美的、不受外界影响的，但在中日之间的斗争中受到了伤害。

　　从某种程度上讲，他象征着中日斗争对平民的伤害。但这种伤害在影片中的别有用心的叙述中看来，不是源自于日本人对中国的侵略，而是他因为拿错了外套而意外地遭受到杀手的追踪和误伤，于是司徒作为一个动乱年代里的爱情享受者，一下子沦落为没有灵魂的特务。

　　影片中表现司徒加入特务组织同样没有理由，因为他压根儿不是地下组织的人员，日本特务把他吸收进去不知要做什么。更奇怪的是，他最后既杀日本人又杀中国人，反映了一个中国人失去理智后的疯狂行为，在他身上，看不到爱憎，看不到是非，只有狭隘的复仇动机。

　　影片在没有矛盾张力的故事情节里，使司徒这个人物游离在外，成为影片得以划上句号的莫名其妙的一个可恶的符号。

　　相反，片中的日本特务却温文尔雅、和蔼可亲：大特务头子山本关心着伊丹的个人问题，并同意伊丹把女友带回日本。这一对本该有着美好前途的中日恋人，就死在司徒这个暴民手里，电影的人性探索的天平完全倾斜，令人失望。

　　从《紫蝴蝶》中，我们可以看到中国电影对人性的探索，一以贯之地继承着挑战民族战争的正义性的传统，在回避历史的是非判断的同时，模糊人性的概念，从而造成既没有写出合情合理的人性，也让历史的严酷性消解在轻飘飘的幼稚解说里。＃

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　　电影《紫蝴蝶》剧情简介

　　【正文】1928年满洲，日本翻译伊丹离开了中国情侣丁慧返回东京。数年后他回到上海时已经变成了一名特务。而丁慧参加了抵抗组织，并与其首领产生了感情。抵抗组织聘请了一名杀手，在火车站，座在杀手对面的小职员司徒被误以为是杀手。这样，“杀手”的异常反应引起了一场混战，司徒的女友被丁慧误杀。

　　拿到关键资料的司徒被日本人抓获，后来有将他释放。抵抗组织却认为司徒已经变成汉奸，要将其消灭，司徒陷入对日本人和抵抗组织都无法解释的僵局。(这篇属于社会,生活,文化方面的)

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