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　　武士电影作为起步较早的片种之一，对后来某些类型片的影响是潜移默化的。这里以黑泽明的电影最为突出。他的电影一向是好莱坞喜欢拿来重拍的对象。比如，他的经典作品《七武士》曾在上世纪60年代被重拍成《七侠荡寇志》；大导演塞尔吉奥·莱昂也曾把黑泽明的《用心棒》重拍为《荒野大镖客》。而这些还都是在明处，暗处的借用就不计其数了，甚至有人发现美国的西部片与武士电影颇有神似。有些影片的视角和拍摄手法竟然同出一辙。

　　在同一时期，香港的武侠片也曾借鉴了日本武士片的发展模式。早年胡金铨、张彻等人的侠客片使中国电影在国际舞台上“小荷初露尖尖角”，其渲染的侠骨柔情和东洋武士颇有渊源。但这种相似绝非单纯的生搬硬套，而是结合了中国儒家思想等传统文化的艺术升华。

　　因此，借鉴也罢、交流也罢、抄袭也罢，怪就怪在一些早年的经典武士片实在太精彩了。如黑泽明的《七武士》，在今天看来依旧生动无比，不见半点岁月的沧桑痕迹。它甚至成了一本电影学院的鲜活教科书，你会在今天的很多电影中看到它的影子。它表现的日本农民“草根情结”——满篇的粗颗粒饱和镜头以及面部器官的特写，使姜文46年后的《鬼子来了》一片获得了良好的借鉴。＃

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