| 阿根廷一报业集团老板逃税被捕 | |||||||||
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| https://zylofonmediaonline.com/__proxy_domain/www.sina.com.cn 2004年09月03日00:24 新华网 | |||||||||
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编辑：孙源 对张艺谋影视作品的批判和针砭，在《十面埋伏》上映后，达到了一个高潮。张艺谋作品、审美取向、艺术思想，乃至为人的长短，都成为国内媒体矛头所指的焦点。张艺谋在中国电影不景气的市场背景下，近20年来导演了12部影片，累计拷贝近千个，累计票房高达数亿人民币。这样的成绩，应该视为中国影坛的旗帜还是悲剧？是张艺谋霸占了中国影坛还
台湾名导演朱延平不客气：张艺谋已“死”了##center## #####1-#######/center## 张艺谋可以向雅典奥运开幕式学什么？##center## #####2-#######/center## 《自娱自乐》编剧炮轰张艺谋缺乏想象力 8月20日，新加坡《联合早报》撰文称：张艺谋被评为中国影坛悲剧。文章转引中国艺术研究院《艺术评论》最近集体采访多位国内文化界人士，并由署名“沙林”的作者发表的《针砭张艺谋》文中的一些内容。 《中国文明论》作者北野：“让张艺谋称霸中国影坛，真是中国影坛的一个悲剧”。指张艺谋最致命的问题是“缺少心灵感受”，总想以小博大、以巧取胜，总是在找一种压抑、一种畸形现象，认为那就是人性，却没弄懂压迫者与被压迫者的畸形本身并非美好人性，写它们只是展示，而不是弘扬人性。指张艺谋的片子一言蔽之，就是“怪调、怪情、怪人”，他认为，中国太缺少真正的大师。 而针锋相对的另一种观点则认为：以张艺谋为首的“第五代”电影人，把中国电影从宣传工具推进到一种现代艺术的层面上，把中国电影从默默无闻的“自说自唱”状态推出国门走向全世界，这怎么就成了“中国影坛的一个悲剧”？##center##张艺谋究竟是怎样的一个电影人？ 抛开理论上的纷争，一位老电影人的近距离观察似乎可以勾勒出张艺谋的艺术形象。 67岁的老艺术家郑天庸形容张艺谋是“精力超级旺盛”的“超人”，#####3-center#######/center## 张艺谋(1951.11.14-)导演、摄影师、演员。陕西西安人。导演故事片：《红高粱》《代号美洲豹》《菊豆》《大红灯笼高高挂》《秋菊打官司》《活着》《摇啊摇，摇到外婆桥》《有话好好说》《图兰多》(歌剧)《一个都不能少》《我的父亲母亲》《幸福时光》《英雄》《十面埋伏》获奖：1995年加拿大蒙特利尔国际电影节：全世界十大杰出导演之一1995年美国克罗拉多国际电影节：杰出成就奖1995年美国夏威夷国际电影节：终生成就奖1996年美国《娱乐周刊》被选为当代世界二十位大导演之一 郑天庸已经在屏幕前整整活跃了48年,为弄清楚中国当代名导演的成功秘密，找机会进到了张艺谋的《英雄》剧组。说到张艺谋导演的成功，单从拍摄中总结，郑天庸概括为六个字——“精力超级旺盛”。“我只发现了一个朴素的秘诀，就是敬业。一个导演，上上下下要协调整个拍摄队伍的所有工作，在敦煌的时候，拍戏结束了，别人都在休息，我就看到他爬一个山头又一个山头——选外景，他先看好了，然后再叫摄像，我不明白这个导演精力为什么如此旺盛？” 从这位老电影人细致的观察中不难看出，张艺谋对电影执著的态度。这种态度背后究竟存在怎样的动机？ 北大教授张颐武认为：张艺谋的任何行动都带有某种见机而动的目的，从《老井》开始的系列电影，张艺谋都带有追求时尚的意味，没有一贯的艺术坚持，唯一的坚持是色彩。张颐武说，张艺谋前期作品能够取悦洋人并打动中国人的是人性与人道主义的部分，例如《活着》与《秋菊打官司》，但是当他从海外转向中国国内，问题就暴露出来。 曾以报告文学扬名中国的赵瑜批评张艺谋，以为远离政治、突出个人特色、玩弄一些时髦的技巧就是掌握艺术的真谛。赵瑜说，真正成熟的电影大师，不会远离政治与民众，而会透过艺术的手法直接或间接表现对社会进步的追求，表现政治对人性的塑造与影响力，《教父》、《现代启示录》就是例子。 另一种观点认为：早在80年代拍《一个和八个》、《黄土地》之时，国内电影界的同行就注意到了作为摄影师的张艺谋的才华。1985年张艺谋获得第五届金鸡奖最佳摄影奖，随后他自行执导的《红高粱》在国内销售拷贝多达二百多个。这样的巨大成功并不是“西方人给的”。其后在国际影坛获得的成功，归根到底也是由于他作为电影导演的出色才华和孜孜不倦的追求。电影类型多样，风格迥异，各个国家、民族之间的审美情趣又不尽相同，一味用好莱坞大片作为评判张艺谋电影的艺术标准，恐怕缺乏足够说服力。##center##张艺谋电影的艺术性何在？#####4-##### 谁说老谋子“老谋深算”告诉你一个真实的张艺谋 #####5-##### 《时代周刊》专访张艺谋：老谋子看不上奥斯卡 关于张艺谋电影艺术性的争论从《红高粱》就已经开始，由于近期来的评论中一种观点把张艺谋列为“中国影坛的悲剧”，这种“悲剧”产生的根源之一就是张艺谋电影缺乏艺术性，所以这方面的评论更为尖锐，主要观点集中在两个方面：##/center## 张艺谋电影走的是“偷情脉络”？ 影评人何东：张艺谋的片子很少关心人文的涌动和民生的悲欢，他总把目光总是投在什么朝代都安然无恙的男女偷情上。 何东认为，在张艺谋前期的一系列影片之中，不难发现一条曲折发展的“偷情”脉络。拍摄于1987年的《红高粱》之中，女主人公是一位野性十足的叛逆女性，她因不满既成的无爱的死亡婚姻，最后终于在一片高粱地里以野合方式与自己相爱的人完成了逃离婚姻的大胆偷情；到1995年的《摇啊摇，摇到外婆桥》，其中女主角是一个被黑社会老大从小养大，后来又成了他姘头的明星交际花。当后来“老大”察觉她竟然背叛自己而和别人偷情甚至还想私奔，就干脆将她活埋处死。 根据这一条“偷情”脉络，何东批评道，除《红高粱》之外，张艺谋的电影创作思维，从一开始就不是向外开放和放射型的，而是内闭和自闭的。当然，从《大红灯笼高高挂》到《活着》，张艺谋电影的国内、国际声名，一直还在不断得到抬升，但是如果仔细留意他那封闭的创作模式，就不难感觉到他其实早已将自己置身于一种无法逃离的艺术悬崖之巅。对张艺谋电影“偷情脉络”的论断，北京电影学院硕士田成指出：在张艺谋影片的早期小说原型中，作家往往借助此对中国文化的消极面进行揭露和批判，简单把张艺谋电影归结为“野合”、“偷情”、“乱伦”，不仅是对原作精神的漠视，更是站在了这些被侮辱、被损害者的对立面。 田成强调：关于张艺谋电影的底蕴，使他真的没有超出一个中国农民所思所想的论断更令人瞠目结舌。“一个中国农民的所思所想”为何物？难道就是“偷情”、“民俗和反性压抑”？作为一名中国人，谁三代以上不是农民？恰恰相反，能体会到“一个农民的所思所想”恐怕正是张艺谋拥有广大普通观众的原因所在。 张艺谋电影靠取悦西方成功，是小众市场？ 影评人解玺璋：张艺谋的片子两大主题是民俗和反性压抑，这是他早年在西方成功的法宝，成就了国外的一个小众市场，也成了他的标志物。 但“性压抑”这条路子根本达不到人道主义层面，在西方不可能久受欣赏，在中国也不可能供到神圣祭坛——《蓝风筝》、《活着》和《霸王别姬》这三部片子被认为是中国九十年代电影艺术的最高峰，不见“性压抑”的影。张艺谋的片子突破不了极限进入华林，他有一系列的问题要解决：题材、故事、情节、细节、主题、灵魂……另一种观点认为：张艺谋共拍摄了十二部影片，累计拷贝近千个，累计票房高达数亿人民币。在这样的成绩面前质疑张艺谋电影的艺术性，代表何方大众市场？何方大众立场？ 张艺谋的电影大多改编自中国当代作家的代表作，其电影也主要是在大陆影院里公映(除了《活着》)。从何谈起“张艺谋的成功，是西方人给的。没有西方人就没有张艺谋”。值得一提的是，上个世纪90年代前后，一些由文学界进入电影批评界的专家们无视电影作为一种独立艺术，常常用一些西方文学理论生搬硬套中国电影批评，把“后殖民”和“全球化”时时挂在嘴边，动辄要从诸如张艺谋影片中找出“后殖民”、“全球化”的影子，其结果不仅让电影同行如坠云里，长期以往，恐怕自己也难以自圆其说。张艺谋的商业片成功是靠全民进电影院？##center#######6-#######/center## “堕落了”我国著名电影学者和作家炮轰张艺谋##center## #####7-#######/center## 张艺谋的《十面埋伏》是否新瓶装旧酒？ 张艺谋拍摄的商业片《英雄》和《十面埋伏》取得票房成功的秘诀被批评者指出是靠“官商”地位取得的。 “有领导莅临，有观众买票，有别人挤破头想看的明星，有主创现身说法，有两万大学生签名声援，场外大雨倾盆，场内掌声四起。”《十面埋伏》首映式上海分会场的承办方之一、“乐趣园”网站CEO孙爱东说《十面埋伏》7月10日的起笔就不俗，硬生生用2000万办了一个大卖场。 “在《孔繁森》、《宇宙与人》这类组织的集体看电影之后，《英雄》和《十面埋伏》都开创了新的准集体看电影模式。而太庙的歌剧《图兰朵》、丰田威驰买断《焦点访谈》后3分钟一次性播放张艺谋执导的广告、北京的申奥宣传片，分别显现出张艺谋在国际化、商业与文化相结合、迎合主流意识形态三个方面的成功。国际、商业、官方，这三方面都搞定，该是个多么主流与上层的人物。张艺谋的主流地位一确定，他就有更强的势力来向消费者推销他的艺术。”《三联生活周刊》刊载的评论认为：大人物对小人物也免不了“老鹰视角”，从上向下俯瞰芸芸众生，只看见人头而不关心人头脑里想什么。张艺谋这只老鹰就在全国电影院的上空盘旋，数着有多少人走进埋伏圈。 张艺谋商业片的成功是否得益于开创了全民进影院的模式？ 2003年全国电影票房是10亿元人民币，其中，进口大片占5亿元，国产《英雄》竟占2.5亿元。《英雄》成功的前例促成有官方背景的中影集团介入《十面埋伏》分账和发行，这意味着，《十面埋伏》由原来的“国产片”变成了国产“引进片”，“换句话说，它将享受国产片和引进片的所有优待，又可以规避两者应该承担的风险，比如，它不用缴进口关税，但可以享用引进片才有的黄金档期”。为了保证《十面埋伏》的票房收益，有关方面为张艺谋扫除了一切“障碍”：从6月15日至8月5日近两个月的暑期黄金档，不上映一部进口分账影片，比较好的国产片也自觉地纷纷让路。 有关部门下发文件，推迟进口大片主要是为扶植国产大片，扶植国产大片是为打造我们自己的文化航空母舰，以抗拒外来的文化侵略。问题是，《十面埋伏》中其实又有大量的血腥、暴力与少儿不宜的场面。有关方面也许对内情并不完全清晰，就因为《英雄》给予完全的信任。据介绍，这个文件主要有两层意思，一是要求各大院线积极组织放映《十面埋伏》；二是给各大院线下了防盗版的死命令，如果发现盗版，要追究相关院线的法律责任。 《三联生活周刊》记者从电影局了解到，目前全国有35条院线，容纳影院1200多家，共有约2000块银幕；其余正常放映的影院有3000多家，也就是说，每65万中国人才拥有一块银幕。一位电影局官员接受采访时感叹，“十几年前全国电影票房还有20多亿，现在每年只有10亿。大部分的国产片都在赔钱”。他说，2002年中国入世，而中国的电影产业不可能像汽车产业一样受到保护，根据有关协议，中国当年进口的外国电影配额由以前的10部增加到20部，也就是说，中国电影面临的竞争压力整整增加了100%。 华星影城是北京第一家五星级影院，有五个放映厅，1200多个座位。“现在片源严重不足，像华星一年至少可以消化200部电影。”影院总经理路遥说，“虽然国产影片每年100余部，但有一半进不了电影院。因为他们没有票房。一场下来两三位观众，还不够电费。许多自称自己艺术的导演拍的电影也就是自我满足，有些电影去街上拉人免费看，都没人愿来。” 《三联生活周刊》评论说：由官方和院线叙述这样的背景无疑有助于人们理解《英雄》和《十面埋伏》成功的意义、张艺谋炙手可热的商业权势，以及院线和“新画面”较劲时的无力。《英雄》的投资额是3000万美元，创下2.5亿元票房，上交了750万元的税和2000万元的电影基金…… 《三联生活周刊》同时也承认：三年前，在张艺谋筹拍《英雄》这部电影时，没有取得任何政策上的特权。“新画面影业公司还没有得到与国营制片厂平等身份的待遇。董事长张伟平向记者回忆：当时我们必须花几十万元，找一个有合拍权的国营公司当婆家，传递文件买厂标。”当时新画面找的是设在香港的银都机构，“他们必须先把所有材料寄到香港，然后银都从香港寄到国家电影局，审批后再寄回香港，然后香港银都再寄给他们，前后要花20天甚至一个月。” 在这场争论中，大概只有一个事实是争论双方都认同的：即中国电影仍面临巨大的困境。中国电影该如何走出困境？张艺谋的电影实践有没有为这一课题提供答案或解答的依据？很显然，在如此面临困局的现状下，对张艺谋电影的评判似乎进入了一个怪圈：张艺谋的商业成功是靠政策支持的，没有政策时是靠资本支持的，没有资本时是靠外国人叫好支持的，没有外国人叫好时是靠个别演员的脸蛋支持的，没有脸蛋时是靠匠人式的画面支持的，没有画面时是靠农民意识的“偷情”脉络支持的，没有脉络时是靠投机取巧，投机取巧就是把观众蒙进了电影院…… 北京电影学院硕士田成认为：中国电影没有这些口水，固然是遗憾，但若真的被这些口水淹没了张艺谋等人，恐怕才真的是“中国影坛的一个悲剧”。作为学术批评的一种，电影批评同样必须有扎实的事实和理论作为支撑。像那些不负责任、信口开河式的所谓“针砭”，恐怕恰恰是“针砭”的灾难。 《三联生活周刊》的评论则认为：多年来，艺术批评早已处于边缘化的位置，它对同样边缘化的小电影保持沉默，有了几部所谓“中国大片”，就热闹一场。张艺谋取得如今的地位，在于他的才华、妥协与智慧。许多人到了中年就变得昏庸，缺乏判断力，对自己和周边世界的认识出现偏差，张艺谋也未必能例外。说他江郎才尽很容易，但他确实曾经拥有过人的才华，而许多后进导演，你会怀疑他们根本就没什么才华。如果说他拥有了某种艺术霸权，那么也就是说，对他的艺术挑战还太软弱无力。在我们对张艺谋的失望背后，是对目前文化产品更大更深的失望。 人民网“特别策划”稿件，未经特许，任何网站（含已经获得常规新闻转载授权的网站）请勿转载。 | |||||||||
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