专访陈丹燕：她和外滩的心理较量

　　在书写上海的第10 个年头，陈丹燕酣畅地在新书《外滩影像与传奇》里总结了对上海的看法。重新认识外滩，并寻找审视世界的角度。“我写外滩和别人不同，但一定是站在别人的肩膀上，如果没有前人，今天我也想不到要换一个角度。”她说。

　　文/ 刘莉芳

　　“如今我能这样形容外滩所在的上海：这是一个矛盾重重错综复杂的城市，一个肮脏而无辜、斤斤计较而不设防、毫无清规戒律却又等级鲜明的欧亚混血儿，一个充满传奇而又非常宿命的、充满成功和死亡诱惑的巨大战场，我能说它是个伟大的地方。它之所以伟大，却不是因为以上的宏大，而是因为它从无数条喧嚣的街道、忙碌的大厦和闪烁的霓虹深处散发出来的哀伤，综合了大街小巷里ART DECO 闪闪发光的乐观和炫耀，综合了市民中坚忍不拔的市井计较，综合了通商口岸城市的暴发的浮浅与嚣张。”

　　在书写上海的第10 个年头，陈丹燕如此酣畅地在新书《外滩影像与传奇》里总结对外滩的看法。此时的陈丹燕，笔法已不同于“上海三部曲”中的“风花雪月”风格，她用了6 年和外滩较劲，重新认识外滩，并寻找审视世界的角度。“我很想打破所有局限，不管是意识形态的局限、民族的局限、历史的局限，还是鸦片战争给中国人带来的非常深重的心理阴影。中国人可以做的事情比想像中的更多，可以和任何人平起平坐地谈论历史。”

　　为了获得不同于以往的角度，陈丹燕在美国、英国，几乎查阅了所有和外滩有关的资料。她发现手中70% 的材料都来自西方。然后，她回到外滩，重新端详外滩。书稿经历了3 次大修改，删了十几万字，其中包括很多来之不易的英文资料。“我写外滩和别人不同，但一定是站在别人的肩膀上，如果没有前人，今天我也想不到要换一个角度。”

　　《外滩影像与传奇》讲述了外滩自1941 年以来“回归”中国的历程，全书共六章，材料是真实的，结构是文学性的， “如果把它局限为一部历史作品，就不好看了。外滩非常有戏剧性，必须融入一些文学内容，才能把它做好。它有非常强烈的对比，而对比是需要文学表达手法的”。

　　2008 年1 月，《外滩影像与传奇》由作家出版社出版。2006 年和2008年2 月底，陈丹燕在上海两次接受了本报专访。

　　B=《外滩画报》 C= 陈丹燕

　　外滩是商业文化的融合之地

　　B：外滩这个题目做了多久？

　　C：6 年。其间我在英国待了1 个月，在美国待了1 年零两个月。美国的信息系统很好，能调到全世界170 多个图书馆的资料，都是免费的。

　　B：为什么做外滩？很多从事上海历史研究的人都做过外滩。

　　C：他们写的都不是文学作品。而且每个人从自己的角度出发，写同一件事肯定都是不同的。以前我的作品写的多是法租界，那是我小时候生活的地方。后来，我写上海人。2000 年，我在写《上海的红颜逸事》时，就想写完它之后写外滩。很多城市没有符号，但上海的符号就是外滩。从符号来了解上海是很有意思的。

　　B：外滩对你来讲是特别的。你从小就和父亲进了外滩18 号。

　　C：我在访问时发现有一批人和我一样。我找到一个比我小一点的孩子，他妈妈在“文革”后期，和我妈妈都在外滩17 号工作。我们俩聊当年看到的、心理感受、大楼的气味，都是一样的。

　　B：怎么形容外滩和你们的联系？

　　C：非常特殊。外滩和这座城市有着非常奇特的联系。它从来不属于你、你的家庭。但它那么奇怪地存在着，你就是不能忘记它。也许正是因为这样，所以我转转转，最后还是要写外滩。

　　可能你一直有个写作梦想，但接近梦想需要很多前期准备和磨练。我刚开始写作是写青少年文学。然后，我想写自己在“文革”中的成长经历；写完那本书，我就再也不肯写青少年文学了。现在，当我写了10 年上海故事后，我发现我其实想写外滩。很可能《风花雪月》是写外滩的准备。