近日由远方出版社推出的由17岁少女春树写的《北京娃娃》，令教育界、文坛、摇滚界、影视界震动不已，在网上连载几天后，网友们一遍哗然，议论纷纷。但奇怪的是，执导了《北京乐与路》的香港导演张婉婷和《寻枪》导演陆川，以及正在筹拍音乐剧的崔健对这部小说表示了强烈兴趣。

　　春树2000年从北京某职高辍学，开始写自己在理想、情感、社会、家庭、欲望、成人世界中奔突、呼号甚至绝望的历程。她的这本自传体小说《北京娃娃》，一出版就被文学界称为“中国第一部残酷青春小说”，著名乐评人江小鱼评价说，它是一本真正具有身体性的女性小说。但很多人认为春树虽然才华出众，但她在书中对性太随意、太开放的态度并不可取。春树说：真正的“身体”既不是为时尚所需要的标签，比如卫慧；也不是用来换钱的，比如九丹；而是文学的基本要素。春树说，像卫慧和九丹这样的作家根本就没有身体，只有硅胶！

　　网上有人赞扬她真实，说《北京娃娃》语言没有受到污染，叙事中随便喷射忧伤，作者也不介意伤害和幻想，是一个站在城市青年亚文化的立场写作的典型。有人批评她“堕落”，说女人的疯狂真是没有尽头，《北京娃娃》比《乌鸦》更大胆，思维方式也更新人类。在《乌鸦》中，还时不时来点忏悔，而到了《北京娃娃》，这一切就像吃饭喝水一样正常。

　　很多人认为跟卫慧、九丹相比，春树还是个单纯的孩子，但可怕的也正在这里，她的骨子里流淌着一种令人恐怖的血液，她们这一代正在成为传统道德感彻底沦丧的一代。据说她喜欢香水，喜欢被人爱，喜欢门口贴着五星或者更多星的宾馆，喜欢打车而不是像东北的外地乐手那样看完演出走20公里路回家。尔玉

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