罗国平
极力强化第三者插足导致的危害性，不遗余力地谴责负心汉和第三者的自私行为，对被丈夫抛弃的妇孺，寄予深深的同情，成了《人鱼小姐》的“主旋律”；而这无疑使此剧绽放出迷人的人性美，散发出温情脉脉的人情味儿。
剧中的“第三者”秀贞，被塑造成外貌漂亮、心灵丑陋的不光彩角色。她一手导致了他人的婚姻悲剧，也危害了下一代人的爱情悲剧。相较之下，国产剧中的第三者，可谓“幸运”得多！这类婚外情人们，往往被艺术家们包装得既光鲜又体面；如《来来往往》中许晴扮演的林珠，就是这类角色的“典型代表”；又如《牵手》中，俞飞鸿扮演的王纯。
中国的剧作家特别乐衷于为婚外情寻找绝好的理由和借口，比如“婚姻是双鞋”，不合脚，当然可弃之如敝屣；而对妻子这一角色的“素质”
要求之高，更是到了苛求的程度，仿佛丈夫背叛，都是妻子惹的祸；第三者乘虚而入，就是妻子的失职。而在韩国的艺术家眼里，婚姻乃是一座非请莫入、“严禁入内”、属于两人世界的私家花园；凡是践踏这一私人领地，即被视为不道德的行为。
在《人鱼小姐》中，与第三者秀贞冷酷、自私的丑陋形象截然不同的是，被丈夫抛弃的靖慧，则是真善美的化身。相反，中国的剧作家们则更愿意不厌其烦地在妻子身上挑毛病：比如《来来往往》中的弃妇段莉娜，被刻画成婚前耍手腕，胁迫丈夫与她结婚，婚后不修边幅的讨厌女人；再如《海棠依旧》中的袁蓉，因为不给丈夫空间，丈夫才见异思迁；《中国式离婚》中的林小枫，因为不修边幅，才导致丈夫“心灵的背叛”。
国别不同，弃妇和第三者的“境遇”就如此迥异；两国艺术家的审美不同由此可见一斑。
来源：《新京报》
