百年美术（纪念中国美术馆建馆四十周年）(组图)

https://zylofonmediaonline.com/__proxy_domain/www.sina.com.cn 2003年08月01日06:23 人民网-人民日报海外版

春雪（中国画）一九八二年吴冠中

　　20世纪，是中华民族历史上空前伟大的世纪。在这个世纪里，古代中国转向现代，走向新生与建设，走向改革与开放，以蓬勃发展的中国特色社会主义的形象屹立于世界东方。20世纪的中国美术也和着这历史的节拍，继承优秀民族传统，借鉴外来艺术营养，贴近中国现实生活，谱写了新的篇章。同此前任何一个世纪相比，它将毫不逊色地以其成就和时代精神书写在中国美术史册上。

　　中国美术馆建馆四十周年庆典暨改造装修工程竣工重新开馆，于7月23日在北京中国美术馆举行隆重的仪式。装饰一新的国家美术馆新馆姿容和馆藏陈列、大型展览同时开幕，与广大观众见面。

　　本次开馆隆重推出大小5个藏品陈列常设展，一个大型展览。二楼、三楼6个展厅作为美术作品固定陈列厅展出第一个常设展《百年美术———中国美术馆藏精品陈列》，以100位老一辈名家100余幅馆藏精品，将中国20世纪的美术发展脉络分为4个部分展现给观众，只在国画、油画、版画、雕塑藏品中选择了不同题材，各种风格流派，多种表现手法的美术佳作汇成五彩斑斓的历史状貌，并附加20世纪大事记和百位名家的照片与简介，使观众从历史的角度认识中国美术百年来的光辉成就和杰出的创造者，给人以时代的震撼与艺术审美的冲击力。同时陈列的还有《中国美术馆藏民间剪纸陈列》、《中国美术馆藏无锡彩塑陈列》、《刘开渠捐赠作品陈列》、《中国美术馆藏德国路德维希夫妇捐赠国际艺术品陈列》，从而多角度反映馆藏作品的风貌并对艺术家的捐赠义举给予褒扬。在国家美术馆馆藏两万余件中国现代美术作品和4万余件民间美术作品的优势中，选择其极小的一部分精品，组成新的格局，确定固定陈列，凸显博物馆性质，从而掀开国家美术馆历史性新的一页，预示着美术馆在四十不惑之年向成熟期迈开了有力地一步。

　　《开放的时代》大型美术作品展，用一楼9个展厅，征集全国1940年以后出生的126位画家的具有代表性的作品，集中展示自20世纪八十年代至今的美术创作的状况和佳绩。按5个学术观点分段，选取国、油、版、雕以及影视、装置等形式的作品，从而展示改革开放以来美术创作的繁荣景象与崭新面貌。

　　（文图选自《纪念中国美术馆建馆四十周年———百年美术》画集）

　　一九○○———一九三○

　　这是个古今转换与过渡的阶段。

　　清王朝的终结，辛亥革命和五四运动的爆发，把古老的中国推向了现代的历程。

　　西画的传入，美育的提出，科学与民主精神的提倡，“美术革命”的发起，使传统的中国美术遇到了空前的冲击，并由此发生了相关的论争。

　　在新思潮的刺激下，中国画发生了渐变，形成了以北京、上海、广州为中心的画家集群；吴昌硕发扬海派革新精神，成为这个时代的代表；齐白石衰年变法，渐跃出画坛；岭南派参用西法，当时称折衷派；大批传统派画家在中国画自身基础上风格渐趋独立。

　　20世纪初年，科举废除，新学兴起，西洋画被列入艺术院校的课程，中国艺术青年主动到西方或日本学习西洋画，油画等西洋画种遂落根中土并开花结果。李铁夫、李叔同、徐悲鸿、林风眠、颜文樑等人为中国油画的先驱。

　　“美术”概念的引入，当年包括中西绘画、雕塑、书法与篆刻、工艺美术、建筑艺术在内的“大美术”概念的认同，以及现代创作版画、漫画、连环画艺术的滥觞，初步确立了中国现代美术的新格局。

　　一九三○———一九四九

　　这是个在忧患与奋争中美术本体深化的年代。

　　内忧外患，民不聊生，激发了如火如荼的抗日战争和国内革命战争。革命的、进步的美术青年组织了各种各样的美术社团，走出了“象牙之塔”，走向了十字街头，走向了抗日洪流，走向了为民主而奋斗的前沿。

　　三十年代初，鲁迅亲自倡导的新兴木刻运动催生了革命美术的幼芽；1942年，毛泽东《在延安文艺座谈会上的讲话》指明了艺术的新方向，版画进一步以其大众化、民族化的艺术语言发出了最有力地呐喊。

　　中国画，以“南黄北齐”进一步走向成熟为代表，显示了它在自身基础上演化仍具有生命的活力；徐悲鸿、林风眠、蒋兆和等则融合中西之长创造了一条新途。当年年轻的一代国画家、油画家、雕塑家纷纷走向民间，切近人生，其作品增强了现实生活气息、民族忧患意识和为民主理想奋争的力度，写实主义为此获得了特殊的机遇。

　　这风云际会的20年，是艺术本体深入的收获时期，也是艺术大规模地从书斋雅赏转向直面人生，为民族、为民主而奋争的年代。

　　一九四九———一九七八

　　此为新中国之新美术的探索阶段。

　　1949年，中华人民共和国成立，20世纪的中国历史揭开了新的篇章。毛泽东在延安时期提出的为人民大众服务的方向成为全中国美术家共同的目标。美术家们纷纷深入工农兵的生活，表现工农兵在社会主义建设中的主人公形象，表现新时代的巨大变化，表现革命历史及英雄人物，并努力进行艺术形式的探索，新中国的新美术初步展现出全面繁荣的景象。为群众喜闻乐见的年画、连环画等大众美术首先得到蓬勃发展；中国画告别了文人画冷逸格调转向了新中国人民大众火热的生活现实；油画、雕塑在大众化、民族化的探索中取得了可喜的成绩；昔日以黑白为宗的版画翻开了五彩斑斓的一页。自1949年至1966年的17年，美术界致力于艺术方向与艺术规律的统一，一大批美术家走向艺术盛期，这是新中国最好的时期之一。

　　但极“左”的政治路线尤其“以阶级斗争为纲”的理论曾干扰艺术的规律，直至“文革”爆发，艺术被“四人帮”的阴谋政治所利用而走向极端。新中国美术在曲折中前进的30年，为历史留下了辉煌的业绩，宝贵的经验，也留下了沉重的教训。

　　一九七八———二○○○

　　最近的20几年，是改革、开放、拓展的新时期。

　　1978年召开的中共十一届三中全会，宣告了“左”倾时代的结束，共和国又迎来一个最好的时期。在邓小平理论引导下，艺术家思想解放，勇于创新，继承优秀民族传统，吞吐世界艺术风云，美术事业出现了空前活跃的局面。

　　在新时期，伴随着文化反思的伤痕美术、乡土风情美术，恢复了曾经被扭曲的现实主义精神；形式的自觉和个性的自觉，使美术的思维空间、语言、材料获得了空前的自由；怎样认识传统，怎样认识西方艺术，怎样推陈出新，什么是中国美术的民族性与现代性，不同价值观念引起的思想激荡形成了百家争鸣的局面；老艺术家恢复青春，中年美术家群体成熟，青年一代滚滚而来，一个多层次的美术梯队日益壮大；美术博物馆事业的兴盛，广大群众对美术的渴求，与美术创作形成了良好的互动关系。

　　当我们跨入了新的世纪，如何科学地总结20世纪中国美术的历史经验，如何更好地把握先进文化的前进方向，坚持“二为”方向和“双百”方针，弘扬主旋律，提倡多样化，如何为人民奉献更多无愧于时代的作品，树立中国特色社会主义美术形象，是我们共同的课题。