张颐武

　　赵本山的名声当然是一时无双，但今年大家对于他的关注和前些年有些不同。今年大家不仅仅关注他自己的表演，还在关注小沈阳的崛起和“刘老根大舞台”各地连锁化的展开。

　　今天看来，赵本山的贡献不仅在于他自己出神入化的表演功力和驾驭观众反应的能力，而且更在于他对于“二人转” 的贡献。他一方面将“二人转”成功地从一种面临困难的民间艺术，转化为一种具有全国性的艺术，比如“刘老根大舞台”就已经形成了一个全国性的品牌；另一方面则通过产业链的延伸，将电视剧、小品等各种艺术形式整合起来，通过电视剧拍摄和表演小品等多种演艺活动，使许多徒弟得到更为广大的平台，如小沈阳的成功无疑显示了“赵本山模式”被公众所接受。

　　虽然对于赵本山对“二人转”的贡献还有一定的争议，但无可争议的是没有他的工作，就不可能有今天“二人转”的繁荣和发展，也不可能让这种被地域和表演方式所限制的艺术形式有广阔的舞台。如果从文化创意产业的角度来看的话，赵本山一个人的意义对于“二人转”来说是举足轻重的，他的工作对整个文化创意产业的发展也具有相当的启发意义。

　　无独有偶。最近我参加了“第一届TheNext文学之新新人选拔赛”的颁奖仪式。颁奖会居然类似电影节，安排了走红地毯的环节，大家出场的时候都受到了欢呼。最受到欢迎的是经历了将近一年的大赛之后选拔出的前四名的作者和郭敬明的团队，他们都是盛装出席，类似影视明星。这个仪式非常像“超女”“快女”一类的节目，还安排了一些PK的环节，以录像播出了未到场的亲朋好友的祝福和鼓励，每位人气作者都有自己的粉丝。

　　这个竞赛充分显示了“青春文学”对于整个文学界的意义。从90年代后期以郭敬明和韩寒等人为代表的“80后” 作家出现到现在，“青春文学”在统纸面出版业的市场已经显示出了自己重要的影响力，逐渐成为文学和文化创意产业一支相当重要的力量。这次 “大赛”是由传统的出版机构和郭敬明团队共同组织的，这种深度合作无疑显示了“80后”的市场影响力和文学新的增长点。

　　虽然对于郭敬明的写作和一些问题有争议，但客观地说，从目前看他可以说是“青春文学”的重要领军人物，在自己创作之外还拉动不少青少年作者共同投入写作之中，以产业方式运作，通过签约让作者成为其创作团队成员。同时，其“青春文学”的产业链也延伸到了诸如动漫和网络文化的多重领域。用一个不恰当的比喻，仅仅就产业而言，郭敬明在“青春文学” 领域中的角色类似赵本山在“二人转”领域中的角色。当然他们在艺术和人生等方面完全没有可比性，但一个人拉动一个产业的发展这一点上，他们其实是有极大的相似性的。

　　从赵本山和郭敬明的例子看，今天发展文化创意产业，具有创意能力和组织能力的综合性个人的作用不可小觑。他们是独特的“文化企业家”：一方面具有创意和主导创作的能力，能以个人魅力和影响来“发现”或“发明”自己的受众，让自己的影响力达到比较广泛的领域；另一方面，他们具有相当的组织和整合资源的能力，能够将自己个人的影响发展为一个产业的链条，从而从一个点上出发，扩展到一个新的面。

　　这种特点应该引起产业政策和文化政策制定者和执行者的高度关切。现在，各地都高度重视文化创意产业的发展，但往往容易采用传统的制造业模式来运作，期望依靠大投入、全面铺开就能收到效果，但很多情况下和文化创意产业的实际状况并不契合。同时，一些“文化企业家”往往是自己成长并发展的，不能得到政策扶持和激励，也容易引起意见分歧和争议。如何让一个人带动一个产业的状况更为普遍，如何让更多的“文化企业家”得到更多支持，还需要我们总结经验，以更加灵活和机敏的策略加以解决。