-新观察

　　《乡恋》并非一首歌那么简单，那是改革开放初期文艺界内的一颗“信号弹”。它昭示着文艺应该告别统一、僵化的 模式，告别千人一面，千曲一调。有尝试，就有碰撞，甚至是论战，进而“刮风下雨”。文艺界的风风雨雨，则又是整个社会 的“天气预报”。

　　《乡恋》内容朴素，并无出格之处，如“你的身影/你的歌声/永远印在我的心中/昨天虽已消逝/分别难重逢/怎 能忘记你的一片深情”。公开的资料表明，当时社会争论的焦点集中于李谷一的唱法，批评者认为她不该如此“嗲声嗲气”、 不该沦为“靡靡之音”。

　　十一届三中全会以后，改革是大势，是一场增量改革。“革”，不是完全推翻过去的、传统的遗产，而是增加新的物 质产品和精神产品，让人民群众有更多的选择。站在2008年这个改革开放三十年的伟大时间节点上，再去打量《南泥湾》 、《娘子军连歌》(电影《红色娘子军》主题曲)等传统歌曲时，它们的面目并不可憎，听起来照样顺耳顺心，别有一番风情 。

　　这些经典老歌，也会与流行歌曲《两只蝴蝶》那样受到人民群众的欢迎，因为可供我们这个时代消费的物质产品、精 神产品在不断增多，而且我们各有所好，具备自由选择的社会氛围和气度。

　　革命歌曲、传统歌曲本身无是非，关键问题是，一旦一个时代只有一类歌曲，只有一种曲调去表现时，那就是糟糕的 ，是乏味的，注定要枯萎的。人民群众不但需要文艺作品，而且需要不同形式的文艺作品，选择多了，又能自由选择，那么人 类思想就会得到极大活跃，进而推动一个时代的进步。

　　改革，人人有责。20世纪80年代初，文艺界也参与到这场洪流当中来。李谷一以自身的勇气和智慧，完成了一次 创新，将“西洋歌剧和我国古典戏曲中曾使用过的轻声和气声唱法，巧妙地运用到现代歌曲上来”。为此，她遭受非议、中伤 和抵制。

　　一个人的力量是孱弱的，当《光明日报》以中央媒体的身份支持这种创新时，那是在向人民群众昭示：改革不可逆转 ，这不单单是文艺界的事，而是涉及各个领域进步的伟大事业。

　　改革是持续的，改革不仅仅是过去三十年的历史命题，更要往前看，鼓励文艺创新，丰富人民思想，让群众娱乐，社 会也会因此受益。

　　□方言