【奥运电影的中国特色】

　　我们最集中的，应该是8月8号到8月24号的拍摄。主办国在中国，所以肯定是有中国的一些特色，或者有中国的一些元素，无论从我们的记录内容，还是从我们一些东方人的细腻，表现手法上都会融入一些这样的特点来。我们把赛事的本身给拓展，不仅仅是奥运会的赛场，我们把北京作为一个大的赛场，在这个赛场里头既有比赛的赛场，也有幕后保障的赛场，这是我们这一届官方电影的一个特色。另外就是对于运动员，最终我们不是说仅仅是从他到了北京开始，我们在之前我们已经在火炬传递那一天，我们就把摄制组派到世界各地，去跟踪我们选上的几十组运动员，他们是如何准备，他们是如何来参赛的。

　　【电影主角都是谁？】

　　我们就是从这个区域里头最重要的人物，或者说这一段历史时期最重要的体育人物，经过这样层层的筛选以后，我们才形成了现在的这十几组人物。中国的(人物)是很多，我们已经拍了有刘翔、杜丽、程菲、郭晶晶，很多很多的。我觉得给我一种感受，其实这些能被选上的运动员，他觉得能被选到奥运官方电影里头参加拍摄的运动员，他们真的是觉得非常非常地自豪。但是我不能答应你说，在我的片子里头一定会有你，因为纪录片你永远不可能会(预料)明天会发生的，它是后编剧的。＃所以包括这些内容的选定，我们都是在后面，在剪接的过程当中才能完成的。

　　【“死磕”刘翔的经历】

　　我觉得作为一个纪录片导演的话，你是在采访一个人，追踪一个人，永远会遇到这个问题，就是你跟他之间的关系问题。而且这个里面还有大牌的运动员，人家一次不同意了，你再去第二次，再想别的办法去说服人家，其实就是“嗑”，没有别的好的(办法)。像刘翔，他本身就承担很多的训练的任务，＃我们得看这个扣儿在哪里，人家的确说他有这个矛盾，作为一个运动员最重要的是训练，保证他足够的训练的时间，他休息的时间，他不能永远在接受采访。刘翔那个时候刚拿冠军的时候，我听教练说他每天能拿到三千张纸，让他去签名，他说刘翔不能坐在那儿不停去签名，那他就废了。我们作为记者来说，作为导演来说，我们首先是理解人家，再接着说我们的宣传、我们的记录也很重要，我们也要做，那么怎么做？我们大家来讨论一下怎么把这个扣儿解开，我们什么时候、选择什么样的时机，从我们这边，我们也用最短的时间、最有效率把这个拍摄做好。

　　【令人崩溃的纪录片】

　　因为纪录片的剪接是一个非常非常复杂，是一个非常非常烦琐的一个过程，你要面对一大堆的素材，将近十个月，我只要一闭眼睛，这些素材、这些人物，马上就跳跃在我的脑海里头，我吃饭也是这些镜头，睡觉也是这些镜头，做梦都做到这些镜头，我就像这些镜头、这些画面就像魔一样缠着我。＃我们还要去磨，还要去剪，最后其实当我们停止剪接的时候，那个时候，其实人的状态就已经接近崩溃了。其实我们说停，说今天可以完成了，那一天其实我们剪接师哭了一下午，那个时候他其实是一种释放，终于我把这个包袱卸下来，其实已经处在崩溃的边缘了。所以做一部电影，是一个非常不容易的一件事情。

　　【男女导演都一样】

　　我觉得在影片制作的行业里头，我觉得应该没有男女性别的差异。如果是这部电影里头你有足够的戏剧冲突，有你对故事本身的一个完美叙述，有情节、有内容，那么这些最重要的一些要素你抓到了，那么我觉得就是一部成功的好看的电影。所以这个我觉得没有什么性别的一些差异，不管是男性女性，我觉得如果是说，你没有这种细腻的捕捉，如果他没有做到，我觉得不应该是说，他因为是男性或者是女性，你有理由给他可以找到一个开脱的理由，我觉得这个是作为一个导演最起码的要求。

　　【演播室2】再过5天，顾筠就要投入到紧张的奥运赛事拍摄中了。不过，到那个时候，最紧张的相信不是她，而是场上的那些运动员们。而且，夺冠希望越大，他们承受的压力也就越大。比如说：刘翔。前两天，《人民日报》就有一篇评论，题目叫“由李宁想到刘翔”。文章说，20年前，在汉城奥运会上失利的李宁，顷刻间由昔日的“英雄”沦为“罪人”，针对他的批评、指责铺天盖地，有人甚至给他寄来了子弹和绳索。当年人们对金牌的崇拜和迷恋更多源于一种“弱国心态”，体育是那个时代人们情绪宣泄的唯一出口。而今天，中国已强大到可以在政治、经济、文化等诸多领域证明自己，体育应更多地回归其游戏娱乐的天性。

　　的确，中国的体育一直承担了太多的使命，如今也该给它减减负了。否则的话，背着这么沉重的负担，刘翔又怎么飞翔得起来呢？所以在这里，(写字)我想就用飞翔的这个“翔”字，来祝福刘翔，同时也祝福北京奥运会。

　　编导：潘妮

　　摄像：李会杰、孔庆国

　　灯光：徐敦华