建筑的转折点

　　新的建筑思潮和技术不断涌入，人们透过媒体也了解到如库哈斯、安藤忠雄、迈耶等建筑师的设计思想和建筑新技术 的运用

　　-陈凡

　　四年前的春天，我打车去某模型

　　公司修改一个投标方案的模型。上车后就和司机唠起了家常，天南地北什么都说，说着说着突然他问到了我的工作。 我毫不保留地告诉了他“我是搞建筑设计的”，说话的时候其实心里还有一丝作为一个设计者的优越感。然而他接下来的一句 话成了我终身难忘的名言，“噢……，我还以为您是大学毕业的呢！”五年的大学学习就这样没了！我清醒了--人们不了解 建筑和建筑师，不知道建筑师能做什么，建筑师在社会上没有地位。

　　其实西方早在中世纪时期，建筑已经被定为主要艺术了。哥特时代的教堂建筑尤为突出，柱子既是承重结构也是雕塑 ，高大窗子的分格则是由一幅幅玻璃画组成。艺术的形式都已成为了建筑的手段，人们把智慧和创造力全集中在了建筑上，花 费上百年甚至数百年的时间去建造出一座像巴黎圣母院这样令人感动的艺术品。当时德国的科隆教堂，从1248年开始到1 880年才完成，高度达157.38米。

　　文艺复兴以后的欧洲，建筑师更是由艺术家兼任，有很高的社会地位。著名的罗马圣彼得大教堂就是由伯拉孟特、拉 斐尔、帕鲁奇、小桑迦洛和米开朗基罗共同主持设计完成的，穹顶的直径达到4

　　2米。建筑不但是艺术品，同时也容纳了大量雕塑和绘画，成为了艺术品的载体。

　　这个时期西方的建筑师是艺术家的代名词，受到人们的尊敬，建筑在技术上和艺术上都得到了空前的发展。

　　近代虽然稍显没落，但因为走在建筑文化的前沿，欧美仍涌现出如格罗皮乌斯、柯布西耶、密斯·凡·德罗、赖特这 些著名建筑师。建筑不论是否有争议，建筑师都因其贡献被文字永远地记录了下来。

　　而中国人自古就有一个优秀的传统-谦虚，建筑师也不例外。从

神话时代到近代，建筑师基本上都很自觉地退到历史 舞台的背后，把成就让给了上级领导和帝王们。五千年的时间里能在史册中被记载的和建筑有关的设计者比

大熊猫还少，从神 话时代的有巢氏，到春秋时期的公输般(鲁班)、隋代宇文凯和李春、宋代李诫、明代的计成、蒯祥、徐杲及清代的“样式雷 ”，屈指可数。而每每提及功绩时都是说某某帝王建造某某城，千秋万代。建筑和建筑师得不到百姓的支持尊重，几千年来技 术和形式一直沿袭传统的结构，虽其间有所改进，但构不成突破性的进步。上个世纪末，中国也出现了一些业内的著名建筑师 ，但也只是在中国建筑行业内，世界上甚至国人都很少知道他们的名字。

　　感谢保罗·安德鲁，他给中国带来了一次全社会的建筑评论。

　　1998年4月

国家大剧院公开招标，保罗·安德鲁的设计方案中标。经过一些小波折，在2003年12月国家大 剧院结构封顶，椭圆形“蛋壳”东西跨度212米，南北跨度144米，仅钢结构部分总重就达6750吨，整个结构不用一 根柱子支撑，全靠弧形钢梁本身来承受巨大重力。

　　从这时开始，它也承受了各方面的评价。支持者认为在技术、结构和建筑形象上，“巨蛋”都是一个创新与突破。当 然，更多的是反对的意见，认为“巨蛋”纯粹是一个为追求新奇而建造的东西，与天安门的环境格格不入，白花30亿；还传 出一些关于安德鲁先生“走后门”的谣言；更有人把“巨蛋”的命运和2004年5月发生坍塌事件的安德鲁作品戴高乐机场 联系起来。这些评论有的来自建筑界专业人士，但其他大部分都出自社会舆论评价和媒体报道，就连路过长安街的小孩都能指 点一下。每当听到这些，我的心中就会泛起作为建筑师的自豪感，并不是幸灾乐祸，而是高兴于中国人已经开始注意到建筑和 建筑师，并要去了解他们了。这是中国建筑希望的开始，也是中国建筑活力的开始。

　　“再过十年，中国将出现世界级大师！”安德鲁先生在2003年底接受媒体采访时这样断言。二十一世纪开始，中 国的建筑大市场也被更多的世界级设计公司看中，国外公司越来越多进驻中国，国内建筑师也有了更多机会接触国际建筑大师 ，笔者也与GMP、KCAP等欧洲建筑设计公司有过了合作。新的建筑思潮和技术不断涌入，人们透过媒体也了解到如库哈 斯、安藤忠雄、迈耶等建筑师的设计思想和建筑新技术的运用。在这样的冲击下，一些国际化的中国建筑师已初露锋芒，最近 就有获得美国学院建筑奖的张永和先生，以及去年以“玛丽莲·梦露”大厦在加拿大中标被称为中标国外标志性建筑第一人的 马岩松先生，都是中国建筑发展的催化剂。

　　我很高兴作为一个建筑师站在这个转折点上，看到各类书刊杂志和电视广播都逐渐把建筑报道作为一个版块，从设计 理念上和技术上介绍建筑。从社会各界对建筑的不断评论和关心中，我已经看到了中国建筑发展的方向和动力。