网络有理流行无罪——透视网络歌手现象

　　-金小炬

　　互联网在创造奇迹，更在创造偶像，当杨臣刚带着紧张的表情唱着“我爱你，爱着你，就像老鼠爱大米……”出现在 2005年央视春晚舞台上时，标志着“网络歌手”作为新兴偶像群体，开始从幕后走到了台前。

　　网络制造草根偶像

　　网络时代是颠覆一切规则的时代，它轻易就造就了网络歌手这一新时代的“草根”偶像—那些自行创作、演唱或翻唱 ，以网络为传播渠道的歌手。和传统的职业歌手不同，网络歌手不需要有出众的外形，因为谁都不会在意网络后面的面孔；也 不需要期待星探的发现，只要懂得如何把歌曲上传；更不需要专门掏钱作“小样”，一台“奔腾Ⅲ”以上的电脑、一张并不昂 贵的声卡和一个15元钱的麦克风就可以成就一个歌星；甚至对音色和音准的要求都不高，因为既然连芙蓉姐姐都能成为流行 的风向标，谁又能知道明天网络的新宠会是什么？

　　内地网络歌手真正流行应该是在两年前，那时正是宽带和各种音频聊天室的普及期，许多喜欢唱歌的网友突发奇想， 如果在PC上安一个麦克风，用轻唱的方式在聊天室里活跃气氛，那将会是多有趣的一件事！于是网络歌手就开始萌芽。

　　而这，也就是网络歌手的特点：反精英化、本土化，他们代表了庶民审美观，是草根阶层的声音，但是他们的音乐在 内容上与传统流行音乐并无分别，只是不需经过老板、经纪人、音乐人认同就能创作，其“名分”则是由群众来决定的。虽然 网络歌手还不算不上正规，但他们具有一种源于民间的生命力。

　　严格地说，中国第一个走红的网络歌手应该是雪村，第一首脍炙人口的网络歌曲自然是《东北人都是活雷锋》，“翠 花，上酸菜！”几乎成了2000年人们的一句口头禅。《东北人都是活雷锋》完全成为了一首FLASH歌曲，绝大部分人 都是通过互联网上的FLASH动画知道了这首歌，以至于很多人都忘记这本来是情景喜剧《东北一家人》的主题曲。

　　网络歌手真正大出风头则是在2004年。这一年庞龙的《两只蝴蝶》、杨臣刚的《老鼠爱大米》、唐磊的《丁香花 》唱响大江南北，以优美的旋律和真诚、朴实、深情的表达迅速征服听众，成为当之无愧的流行音乐主角。它们无一例外都是 先从网络上流传起来的，既不受国际唱片公司控制，也不是被传统媒体推动的，而是从网络免费下载后迅速走红，并最终都是 以歌红而带动了人红。

　　随着杨臣刚、庞龙、唐磊、香香的走红，越来越多的人感受到:在一夜之间成为互联网上最走红的歌星是完全可能的 一件事。21CN主办、中国飞乐唱片公司协办的21CN“唱世纪”中国首届华语网络歌手大赛更是因为打出了“300万 重金寻找第二个杨臣刚、香香”的口号而受到广大网络音乐爱好者的狂热追捧。

　　“千里马常有，而伯乐不常有”一直以来都是怀才不遇者的感叹。在网络背后是庞大到无以复加的受众群体，听歌曲 的是一个普通人、也可能是某媒体的主编或某唱片公司的老总，伯乐可能随时都在，关键在于你是否就是千里马。这就是网络 能成为众多有着音乐梦想的年轻人的舞台的原因，一个不问出处、没有限制，没有等级的舞台。而网络歌手的走红也再次验证 了那句真理：只有你想不到的，没有互联网做不到的。

　　签约，从“梁山”到“朝廷”

　　即便是最红的网络歌手也都希望最后能走上签约唱片公司之路—就像宋江在成为天下英雄的领袖后却依然渴望回归朝 廷。

　　“庞龙是谁？”

　　“就是那个唱《两只蝴蝶》的。”

　　这样的对话是每个网络歌手都曾经历过的尴尬—网友们记住了他们的歌，却忘记了歌曲的演唱者。也就是说网络歌手 大多时候不能避免“歌红人不红”的境地。因为与职业歌手不同，网络歌手没有专业的经纪人、没有针对歌迷群体的包装、没 有广告宣传、没有出镜率、甚至连绯闻都没有，他们有的只是那一首如名片般的代表歌曲。而从网络歌手个体作坊式的创作环 境来看，非专业设备制作出来的音乐往往又相对粗糙、简陋，其歌曲的原创性不可否认，但是往往缺乏新意，不够多元化，有 的甚至留有严重的模仿痕迹……这些都严重地制约了网络歌手的发展。

　　而改变这一状况的最好途径就是：签约唱片公司，成为职业歌手。网络歌手并不是新人，歌迷不熟悉演唱者，却对他 们那一首首在网络上被传唱的歌曲耳熟能详。网络歌手不是新人，都是在INTERNET上小有名气的主儿，和他们签约， 唱片公司只需做好名气和歌手之间的“对接”工程。加之网络歌手的演唱功利毋庸置疑，和他们签约，唱片公司所承担的风险 和投入都相对较小。如此两厢情愿，也难怪网络歌手中的佼佼者纷纷与唱片公司签约，由业余转为了专业，成为专门的音乐人 。其中，最著名的莫过于杨臣刚、香香签约飞乐唱片，庞龙签约北京鸟人艺术了。

　　唱片公司选择网络歌手,是一次同化。曾经网络歌手被唱片公司视为“造反派”。因为他们改变了传统音乐创作模式 ，打破了音乐贵族的垄断—依靠网络传播和群众认同，网络歌手剥夺了唱片公司曾经专属的权利。而现在，网络歌手中的精英 部分已经被主流所归收纳，成为了唱片公司的摇钱树。以一曲《丁香花》出名的唐磊称自己对“网络歌手”这个称号已经有点 困扰。他说：“我已告别网络歌手时代，网络歌手有自己的生存状态，他们是不需要把音乐当职业的，其表达方式也相对粗糙 ，而我现在出了唱片，唱功和制作方面都有了很大的进步。我要树立自己的风格，让大家记住我的名字。而网络歌手是不能指 明音乐发展方向的。”而以《别说我的眼泪你无所谓》在网络上一举成名的“东来东往”，在成为职业歌手后更是直言网络歌 手时代即将终结。他表示，现在的网络音乐平台已处于饱和状态，虽然仍会有优秀的网络歌曲出现，但多数将局限在单曲上， 估计不再会有歌手靠网络歌曲红出来。

　　是流星，亦或恒星？

　　近年来网络音乐似乎是来势汹汹，备受市场追捧，网络歌手不仅完成了从“边缘”到“主流”的转变，2005年更 是被冠名为了“网络音乐年”。借助网络的平台诞生更多的“歌神”、“歌后”，这令人期待；但发展才两年的互联网音乐是 否也会因此变得浮躁商业化，这却又使人感到一丝忧虑。一位网友在BBS上这样写到：“从几年前的网络作家到如今的网络 歌手，我们可以看到的是一个不断强大的网络平台，但这不能表明这些作品本身会有多强的生命力。就像只能够有一个痞子蔡 ，只能有一个雪村，当网民们开始熟悉这种表现形式后，它的魅力也就大不如前了。我们应该冷静地看待网络歌手和网络音乐 ，也许《老鼠爱大米》只是一个特例。”

　　网络音乐热潮不仅让人联想起上个世纪90年代初期的校园音乐潮。《同桌的你》、《睡在我上铺的兄弟》，老狼、 高晓松伴随着生于70年代的那拨人走完了青葱岁月。而现在，除了高晓松还偶尔见诸于报端，当时那些风云人物都已经悄然 淡出江湖。那么，10年后，歌迷们还能记住多少曾经轰动一时的网络歌手和网络歌曲呢？因此，很多人对于网络歌手的明天 持有怀疑，认为网络歌曲不行，而网络歌手则太懒散、邋遢。理智地说，网络歌曲发展到今天，还是有着自身先天性条件的限 制，虽然其间也出过不少好的作品，像现在已经流行的《老鼠爱大米》、《两只蝴蝶》、《猪之歌》等，这些作品既然能流传 ，就说明有一定的艺术价值。网络歌曲从现在来说，不可能把它抬高到哪里去，但不可否认的是，它的未来还是有着一个广阔 的舞台，它需要一个机会来完成自我的突破。

　　对此，网络歌手的佼佼者杨臣刚如是说，“大家都知道，我们这些网络歌曲在制作方面可以说是非常粗糙的，歌迷们 也听得出来，那为什么还能有这么多人喜欢这些作品呢？我认为有三个原因，一是中国网民的平均欣赏水平决定了这种旋律简 单、

　　网络是一个舞台，网络给了人们更大的自由创作空间。网络也可以是一种商业，为人们创造更大的经济效益。但对音 乐来说，网络只是形式，音乐本身、音乐的质量才是根本。正如北京著名音乐人金兆钧所说：“我们应当重视每一种新的形式 的意义，也应当充分利用任何现代科技成果可能给音乐带来的好处。但是什么时候也不应当买椟还珠、舍本求末。如果我们不 去尊重听众的需求、不去探讨音乐发展的规律，那么，什么新招也救不了歌坛。”

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