近日，由本报捐建的国内目前最大的一尊青铜钢琴雕塑，即将落户哈尔滨太阳岛音乐风情园。这一消息又一次激活了有关城市雕塑的话题，近年来，近乎于照猫画虎的“伪城雕”不断出现，使原本富有艺术灵性的冰城哈尔滨，正在失去自己的文化风格，像防洪纪念塔这样的精品雕塑，多年来已经难得一见了——

　　街头雕塑中的“杂音”

　　夏日的傍晚，杨柳依依的松花江畔，凉爽而又宁静。漫步在哈尔滨斯大林公园内，不时会有一尊精致的雕塑小品进入人们的眼帘：可爱的小鹿依偎在母亲的身边、一对小伙伴吹响了号角、美丽的白天鹅展翅欲飞……在穿城而过的母亲河边，这些雕塑小品连同防洪纪念塔和九站广场上的大型雕塑一起，构成了江畔独特的人文景观，让无数的游人流连忘返，也为我们的城市增添了无尽的魅力。然而与这些朴实鲜活、含义隽永的街头雕塑恰相对照的却是，近年来哈尔滨的街头雕塑作品虽然一下子多了起来，但也越来越让人看不懂了。7月21日，记者在哈市道里区地段街与透笼街交口处看到，世纪联华超市门前刚刚落成了一尊不锈钢雕塑，形状有些近似展翅飞翔的大鹏，但又有些不像，记者围着雕塑徘徊了半天，也没有找到任何文字说明，所以仍然无法读懂创作者的匠心，几位前来逛商场的顾客，也对这尊雕塑的内容一脸的茫然：“看不懂，不知道这到底是个啥形状，而且看上去也不舒服。”

　　与联华门口的这尊莫明其妙的雕塑相似，前几年在民航大厦前面广场上建成的一座不锈钢雕塑也让人琢磨不透，而且雕塑上也同样没有一个文字，能让人们借以理解和展开想像。

　　在动力区的和平广场上，在凌空而架的二环快速干道两侧绿地上，两组大型雕塑十分惹眼，其中临近动力区政府一侧的显然是一个火把的形象，但由于体量太大，俨然已经成了一个硕大的火球，在此遛弯的一位老学者认为：“这家伙太庞大了，比例失调，让这处广场显得十分拥挤，而且这两组雕塑全用鲜红色，有些刺眼，与周围建筑的颜色也不和谐”。

　　此外，近年来一些热带植物造型如仙人掌、椰子树，还有一些北方没有的动物造型如长颈鹿、大熊猫等街头雕塑小品开始伫立在哈尔滨的一些绿地和广场上。这些不伦不类的装饰品从问世之初，就受到了雕塑家、城市设计专家、美术评论家以及普通市民的批评。严格来讲，这些由南方的劣质工匠批量生产的劣质作品根本算不上城市雕塑，但它们却占据了本应该摆放城市雕塑的地方。这些不是艺术品的商品，出自不是艺术家的工匠之手，看似妩媚花哨，实则没有什么艺术品位可言。

　　有关专家指出，城市雕塑作为公共艺术品，本来应该与城市文化和建筑风格相得益彰，构成一首优美的交响乐，但是这些雕塑作品却像杂音一样，破坏了原本和谐的都市景观弦律。

　　从全国领先到落后于人

　　7月23日，记者采访了黑龙江省雕塑协会会长、著名雕塑家杨世昌。据杨会长介绍，哈市的城市雕塑主要分为四个阶段。第一个阶段是二十世纪二三十年代，当时哈尔滨是中国最早建设城市雕塑的城市之一，这一时期建成的雕塑大约分为三类：江边建设的四组园林雕塑、文化公园的纪念性雕塑、再就是雕刻在建筑物上的建筑装饰雕塑。由于当时哈市的外国人较多，这些雕塑主要受西洋文化的影响，充分体现了西方雕塑艺术的风格。

　　第二个阶段是五十年代末至六十年代，此时哈市的城市雕塑进入了最繁荣的时期，建设了江边一线的园林雕塑和博物馆、火车站等地的苏军纪念碑等二十多件城市雕塑，可以说哈尔滨这一时期的雕塑无论从质还是量方面都超过了同时期的其他城市，这一阶段的城市雕塑是以一种写实的风格出现的，人性化较强而且和环境的配合都比较协调。

　　七十年代末至八十年代中期是哈市城市雕塑发展的第三个阶段，这个阶段的风格还是以写实为主。现在则是哈市城市雕塑发展的第四个阶段。从整体上看，如今哈市的城市雕塑已经从全国领先的地位落到了后边，其主要缺点在于作品少、缺精品，比如，在快速崛起的南岗开发区内、在凌空飞架的二环快速线旁边，都没有一件标志性雕塑与之相搭配，这是一件令人遗憾的事。

　　此外，杨世昌在分析城市雕塑中的败笔时认为，主要原因在于对周围环境和城市的历史文化缺乏了解和把握。“像现在不少繁华的商业街上放置的城雕效果都不好，原因就在于本来地方就不宽敞，再加上拥挤的人流、小摊贩、霓虹招牌，环境已然闹得不行，放上城雕只会添乱，绝不会添花。动力和平广场上的火炬形大型雕塑的不足原因也在于环境，它的体量过大，和广场、周围环境的关系不协调。所以看上去令人心理上不舒服。”

　　此外，有关专家还认为，近年来城市更新改造的步伐加快，也对对周边环境要求较高的城市雕塑作品提出了挑战，增加了精品雕塑诞生的难度。因为雕塑与环境要有一个长期积累、磨合与酝酿的过程。而时下弥漫在城市建设与艺术创作中的浮躁之风，更让城市失去了精品雕塑诞生的机会。据杨世昌介绍，不少房屋开发商在规划设计时没有考虑到城市雕塑作品的布局、形态，只在快要竣工时，才请设计师在短时间内完成一件作品；而某些艺术家在经济利益的驱动下，也不再像以前那样花几年、几十年时间打磨一件作品。甚至于连不懂雕塑的人也仓促上阵，立起不伦不类的所谓城市雕塑，去年哈市道外区就曾出现过“小区雕塑吓哭孩子”的事。严格地说，现在的一些城市雕塑已经没有艺术性可言，它们是一些人胡乱堆砌的视觉垃圾。

　　“青铜钢琴”期待中的精品

　　应该说，随着哈尔滨市对自身城市文化的认同和发扬，一些精品雕塑也在应运而生。在红博广场附近，一系列以冰雪运动为主题的雕塑，让人感到熟悉而又亲切，一些老人更是忆起了当年在此地的南岗体育场滑冰弄雪的情景。

　　而如今，又一个标志性的雕塑精品正呼之欲出，这就是太阳岛上由本报捐资25万元建设的那架青铜钢琴。在这个夏天，远道而来的太阳石和别具匠心的青铜钢琴雕塑，引起了哈尔滨市民对改造中的太阳岛的无限向往。仅仅看看外形尺寸，就已经令人称奇了：“它是以有‘钢琴之王’美称的德国斯坦威钢琴为原型按比例放大的，高2.6米，宽2.4米，长3.5米，琴键长2.2米，是目前全国最大的青铜钢琴雕塑，也将是名副其实的太阳岛上第一雕。”

　　而具体的造型就更令人心仪了：“该钢琴为打开的三角钢琴，钢琴琴键上架设铜制曲谱，谱上刻着《太阳岛上》这首歌的词、曲、演唱者名字及歌词前两句。空无人坐的琴凳表面光滑，营造出无人胜有人的意境，可供游人模仿坐弹和照相用。琴盖后面写有《生活报》上发表过的《永远的琴声》一文，琴盖支起的最上方“栖息”着一只象征生命、和平的鸽子。琴的颜色目前定位深褐色，冬季与白雪冷暖相映，夏季与绿树相辅相成。”

　　全国著名雕塑家、中央工艺美术学院雕塑艺术研究所教授张德蒂女士在看到哈尔滨这件青铜雕塑的模型后赞不绝口：“这座钢琴雕塑既有具象性，又有雕塑感，它摆放在素有音乐之城美称的哈尔滨太阳岛音乐风情园内，与周围的环境氛围十分贴切、吻合，完全符合哈尔滨作为音乐之城的形象”。张德蒂等专家还希望，富有创新意识的哈尔滨人，应该多搞一些这样的精品雕塑，提高自己城市的文化品位。

　　而哈尔滨的雕塑界的同行则相信，以青铜钢琴为代表的精品雕塑作品的诞生，以及这些作品在国内各地和群众中所引起的好评，必将促进哈尔滨雕塑界人士的精品意识，形成精益求精的风气，并有可能催生一批有特色的城市雕塑。哈尔滨市文联主席蒋梦阳先生表示，哈尔滨是一个有雕塑传统的城市，此次精心打造的太阳岛青铜雕塑，有望成为城市雕塑发展中的一个里程碑，它将激发雕塑家们追求美、强调内涵和特质的冲动，从而提高自己的创作水平。

　　哈市“精”雕要传统也要前卫

　　据专家介绍，时下国内的城市雕塑正呈现百花齐放的多元化特点，不仅制做材质多元化，而且内容和风格也都空前地丰富，表现方法更是抽象和具象并存，前卫与复古兼容。那么哈尔滨在美化环境提高文化品味的时候，如何锻造出自己的精品雕塑作品呢？

　　对此，杨世昌认为，哈尔滨的建筑风格和历史文化是独具特色的，在城市发展中，要珍惜这一方面的特质，有特色的东西才有魅力，许多城市的人提起哈尔滨都羡慕不已，关键就在于我们有自己独到的东西。在城市雕塑创作中，一定要注意发扬这一特色，给传统注入更多的内容。尤其是在道里、南岗等欧式建筑集中的地方，一定要注意突出传统的文化氛围，保持和巩固自己的特色。与此同时，在城市雕塑的创作中，也要不断吸收和尝试新的艺术方法，我们哈尔滨是一个敢于追赶新潮的城市，而近年来在南方一些城市出现的现代派的前卫雕塑，在我们这里还未曾一见，这里面有经济欠发达的原因，同时也是我们在城市雕塑创作中缺乏开拓创新意识的具体体现。

　　中央工艺美术学院的张德蒂教授从上世纪六十年代就开始为哈尔滨创作城市雕塑，现在还有两件作品跨越时代屹立在哈尔滨的松花江畔。在谈到哈尔滨如何建设自己的雕塑精品时，张教授也强调，哈尔滨的建筑极富特色，将来在美化和增加文化品味的同时，一定要注意发扬传统，要抱着积极和审慎的态度来运作和实施。据张教授介绍，新疆的克拉玛依市今年秋天将举行城市雕塑艺术展，展出的三十多件作品是城市标志性雕塑的候选作品，展出中将充分听取各方的意见，然后才能拍板定论。张教授建议哈尔滨也借鉴这种方法。此外还可以用分地区征集雕塑方案或作品，经专家和市民讨论最后敲定的办法来进?小?

　　一些专家还强调，现在城市雕塑的影响与标志意义越来越突出了，创作者一是要努力把握不同城市的文化特质和发展定位，从更高的水准上把握文化和方向；再就是城市建设部门和企业，要整体规划，雕塑方面的人才要提前介入到环境艺术设计中去，努力创造出有影响力和具有生命力的作品。比如在尚待开发的松北新城区，设计之初就应将城市雕塑作为重要因素考虑进去，只有这样才可能孕育出不朽的精品雕塑。（生活报）

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