新华网上海12月20日电(记者冯源)在现代的中国文化界上，巴金、夏衍、于伶、柯灵、傅雷、陈望道、赵景深 等作家、学者都是高山仰止的人物。从19日起，包括他们在内的一共131位作家、学者的手稿在上海作家协会向全国的文 学爱好者展出。作家的手稿是无声的语言，凝聚着作家的心血和智慧，折射着作家的侧面，从中也可以为中国文学史发掘有益 的补充。

　　有句俗话叫作“字如其人”，此次展出了两组相隔十年的巴金日记，相互对比就能折射出时代变迁给这位文坛巨匠造 成的影响。第一组写在“文革”前，是巴金1962年11月1日至1966年9月3日的日记原稿，用的是毛笔和毛边纸信 笺，行书字体劲挺秀逸。

　　第二组作于“文革“后，是巴金在1977年5月23日至1982年4月30日的日记原稿，他从1977年6月 23日起改用钢笔，从1979年10月22日到1982年4月30日改用硬面笔记本上，字体改成了略带稚拙的蝇头小字 ，内容也不如前丰富详尽。

　　“文章不乏千遍改”，在作家的手稿上益为显著。1992年，92岁的夏衍老人有感于1991年中国抗洪胜利， 写下了随笔《壬申杂记》，此次展出的手稿中的第一页不足400字，夏衍用红墨水修改了33处。老作家寒波的长篇历史小 说《龚自珍》手稿第一页上修改得密密麻麻，最后他仍不满意，索性用红圆珠笔在全文上打了一个大叉。所有展出的作家手稿 中，几乎无段不改。

　　许多作家喜欢用“爬格子”来形容自己的工作，其实并不尽然，不少人写作不一定用方格稿纸，信笺、毛边纸、练习 簿、宣纸，各种纸应有尽有。贾植芳1956年为《中国经济社会》作序，用的是双线报告纸，王元化写作《黑格尔〈小逻辑 〉读书笔记》，用的是普通的练习本。宗福先创作的《于无声处》轰动一时，原稿是写在白纸订成的本子上的。赵丽宏展出的 手稿是一本创作笔记本，在20多篇散文草稿间，他还即兴画了不少精美的插图。

　　“上阵父子兵”，在文坛也不乏这样的佳话。茹志鹃和王安忆母女两人同为著名女作家，此次两人的手稿双双参展， 茹志鹃的成名作是小说《百合花》，此次展出的是她记录创作经过和采访内容的工作笔记，而王安忆展出的是小说《我爱比尔 》的草稿，写在一本笔记本上，字体如芝麻粒大小。

　　作家手稿不仅是自身心血的凝聚，同时也在无意中为历史留下了原始纪录。像茹志鹃的“《百合花》的创作经过”从 未面世，可以为文学研究者提供相当的佐证。建国初年曾存在过华东作家协会，它是上海作家协会的前身，此次展出的老作家 丁景唐手稿《从华东作家协会到上海作家协会》，记录了许多知情人都已忘却的史料。

　　作家手稿如此珍贵，但此次的作家手稿展是一次“老龄化”的手稿展，展出的手稿作者中，年龄最大的是1890年 生的著名学者陈望道，最轻的是1968年出生的文学评论家葛红兵。三分之二以上的手稿作者都在解放前出生，现在在文坛 上活跃的青年作家的手稿却不见踪影，就是当打之年的中年作家的手稿也往往以早期的作品居多。负责征集手稿的上海作家协 会研究室主任冯沛龄向记者解释说，现在电脑普及，中青年作家都用电脑写作，手稿越来越珍稀。

　　作家手稿渐成凤毛麟角，这是个不争的事实。中青年作家习用电脑，自然少有手稿。但即便是一生不离纸笔的老作家 ，手稿也有散失的危险。例如，此次展出的傅雷《知识分子与八股》，只是手稿的复印件，知情人士透露，先前在其他场合展 出傅雷手稿时曾有散失情况，因此，此次傅雷家属不得不格外小心。

　　因此，上海作家协会举办作家手稿展览时，得到了广大作家及他们家属的支持。老作家罗洪、任大星两人先前已经有 过捐赠，今天参观展览时又带来了新找出的手稿。文学评论家、原上海作家协会主席徐中玉老人已经捐赠了一些手稿，他看罢 展览后兴奋地表示，还要把解放前朱自清写给他的信件以及臧克家办的一些杂志，也捐赠给上海作家协会。

　　上海作家协会此次收集展出的手稿都将得到妥善保护，像巴金日记在展出结束后，将送进上海作协在浦东发展银行租 用的保险箱。上海作协资料室现在也有专门的保险柜暂存作家手稿。上海作协下属的上海文学会馆今天开张，文学会馆的一项 重要功能，就是重点收藏上海重要作家的作品、手稿、音像资料和文物，逐步形成“上海作家收藏中心”馆藏体系，将在未来 为这些珍贵的资料提供一个更好的栖身地。(完)

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