国际城雕艺术展昨开幕
国际城雕艺术展昨开幕
经过来自全球的艺术家们近两个月的现场打磨，昨天，242件城市雕塑精品在北京石景山玉泉公园展示出来。这些雕塑精品不仅吸引了众多参观者，也使它们的作者一直不忍离开中国，一定要等到昨天的2002中国北京国际城市雕塑艺术展正式开展，亲自站在自己的雕塑旁，通过各种方式向询问的参观者介绍雕塑的“灵魂”。
组委会同志用4个“最”来形容这次雕塑盛会：这是迄今为止，中国规格最高、规模 最大、形式最多样、内容最丰富的雕塑展。而它又不是简单的一次展览，今后几天来自世界各国的行家还要汇聚北京，对“城市雕塑与公共艺术”进行研讨，以促进本市城雕艺术的发展。
城市雕塑倾听城市语言
“一刹那间所有力量都在加速，风、蝴蝶、光从这里穿过，这就是我的力量通道。”从法国来的雕塑家吉利·克瓦尼克的作品“力量通道”吸引了众多观众的眼球，一位义务当翻译的学生断断续续地帮他翻译着作品的创作意图。谈话几次被打断，因为不时有参观者要求与他合影。
这座雕塑以一种抽象形状高高耸立着，正面迎着阳光，背后洒下阴影，雕塑上方正中有一个圆洞，所有的光线从这里穿过，投向后面的阴影。它的名字叫“力量通道”，演绎着吉利对生命的感悟。
而中国雕塑家陈箫汀的雕塑却留住了记忆中的一个片断。他的作品是用简洁线条勾勒出的牛群，起名为“高原牧歌”。“我曾在西藏旅行了两个月，一个场景一直留在心中挥之不去。”陈箫汀说：“那是在夕阳西下的时候，牧人赶着一群牦牛从草原上走来，牧人吆喝牛群的声音像宏亮的音乐，阳光照在牛背与牛角上，勾勒出金边……”
昨天，园中还展出了出自巴基斯坦艺术家之手的《生命》、中国的《核》、韩国艺术家的《自我映像》、意大利的《形态学》、中国香港的《紧扣》等。据悉，此次艺术展组委会于今年2月开始向世界各地发出征稿邀请，在3个月的时间里，收到来自62个国家和地区的2400件设计方案图。经过专家两轮评选，共有40个国家和地区的242件雕塑作品参展。
许多雕塑家对中国能在短暂的时间里，举办出这种高规格的国际城市雕塑艺术展感到不可思议。来自刚果的卡芒达·图巴说，“当我看到所有的雕塑作品都在这个园子中找到了自己的位置时，我才感到这是一件多么不容易的事情。”
城市雕塑必须与环境相融
“城市雕塑是以一种物化的艺术形态，铸定于特定的环境当中，以无声的语言与人们进行着一场永恒的对话。”昨天组委会艺术总监史超雄先生这样阐释城市雕塑的定义：“所以很多雕塑的意境很难用语言去表达，只能靠观看者自己领悟。”
史先生告诉记者，城市雕塑与其他雕塑的最大区别就在于，它必须与周围的环境相融，才算是完美的艺术。“比如《无为自然》，它的整体形象极富张力，粗犷苍凉，如果把这样的雕塑放在空旷的场所，味道一下就出来了。”他指着这座雕塑说，这是一座用一块块形状不一的石头垒起的近十米高的拱门，用坚硬的花岗岩石制成，在所有雕塑中显得尤为强大抢眼。
史先生又指着另一座名为《沟通》的雕塑说：“这件作品则更适合放在草坪中，越大越好，它一定能够镇得住！”这个作品用抽象的线条表现出手机的形象，寓意着现代社会利用数字化技术缩短了空间的距离。
与以上两件作品的粗犷截然不同，我国香港艺术家的《紧扣》以其精致细腻震撼着人心。从表面上看，这是紧扣的圆环组成的精巧图案，四个环分别代表人、地区、国家、民族，环环相扣，缺一不可。“它的寓意与形象结合得很好，”史先生说：“有很多雕塑之所以失败，就在于其空有深远的寓意却表达不出，或徒有漂亮的形象却了无深意。”
城市雕塑最怕一哄而起
当前城市雕塑越来越被我国的大城市所重视，史超雄先生对此颇感欣慰，但他也表示出一定的担忧：“搞城市雕塑最怕一哄而起。不错，欧洲经典的城市雕塑非常多，但这是经过几百年积累才留下来的。我们的城市雕塑刚刚起步，如果过于求快，就怕出现太多粗制滥造的雕塑。所以目前如何管理城市雕塑非常重要。”
在我国，1985年起城市雕塑逐渐被各大城市重视起来。为期7天的全国城市雕塑工作会议在河南洛阳举行，在会议上通过了《全国城市建设的若干规定》以及《颁发雕塑创作设计资格证书的决定》等，对如何加强城市雕塑建设与管理作出了相应规定。
2000年起，北京出现了几座颇具影响的城市雕塑园，如位于卢沟桥的《中国人民抗日战争雕塑园》，中华世纪坛56个民族象征图案的大型石雕竣工，军事博物馆大型汉白玉浮雕《中国军事史》泥稿放大工程完工等。信报记者李谱春实习生张正为本版摄影陈萧军
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